Chuletas y apuntes de Español

Los numerales partitivos o fraccionarios

• Los partitivos indican la división de un todo en partes.

• Se forman:

  • Desde el número cuatro al número diez, con los ordinales (dos novenas partes);

  • A partir del número once, con el sufijo -avo, -ava (la quinceava parte).

• El partitivo de dos es medio (coge esa media barra de pan).

• Las palabras mitad y tercio no son determinantes sino sustantivos (la mitad de tus amigos, el tercio de los invitados).

Los multiplicativos

• Constituyen una serie específica de numerales: doble, triple, cuádruple…

• Funcionan como complemento del nombre (ración doble, triple alianza).

• Se sustantivan con el artículo (el doble, el triple...) y en tales casos suelen llevar el nombre al que se refieren como su complemento: el doble

El Cantar de Mio Cid

Aspectos Clave del Cantar

• Lealtad al rey: El Cid es fiel a su rey ante todo.
• Consideración y honra: El Cid obtiene el perdón y un matrimonio real.
• Esfuerzo personal y fe en Dios: Sin ser justo, bueno, leal y valeroso, no sería quien es.
• Mesura: El Cid siempre es prudente y tierno.

Autoría

Se conserva en un manuscrito que termina con una nota que dice que Per Abbat lo escribió en mayo, en la era de MCC[C]XLV años.

Estructura

3630 versos agrupados en tiradas monorrimas asonantes. Los versos tienen un número variable de sílabas y son bimembres. Está dividido en tres cantares: del destierro, de bodas y la afrenta de Corpes.

Estilo

Muy realista y lleno de fórmulas rituales:

• Epítetos épicos: Adjetivos que resaltan características

Nominalización en euskera

La nominalización consiste en convertir un verbo en un sustantivo mediante el sufijo -tzea y sus variantes. A continuación se presentan las principales formas y sus usos.

Nominalización con -tzea

Tzea: ahaztu/alferrik izan/atsegin izan/beharrezkoa izan/bururatu/debekatu/erabaki/erraza izan/ezinezkoa izan/gomendatu/gustatu/hobe izan/interesgarria izan/kaltegarria izan/komeni izan/lortu/merezi izan/nahi/pentsatu/normala izan/ona izan/otu/txarra izan/zaila izan.

Nominalización con -tzen

Tzen: ahalegindu/ahaztu/amaitu/ari izan/aspertu/egon/eman/etorri/gogaitu/hasi/ibili/ihardun/ikasi/irakatsi/jakin/jarraitu/joan/lagundu/nekatu/ohitu/saiatu/segitu/utzi (permitir: zer nori nork; dejar: algo a alguien).

Nominalización con

Tipos de Humor

Humor Costumbrista

Humor Costumbrista: Manifestaciones artísticas que reflejan hábitos sociales de un lugar y una época. Ofrece un cuadro verosímil, creíble de la vida cotidiana y la presentación de personajes tipo y lugares precisos.

Humor Negro

Humor Negro: Es un tipo de humor que se ejerce a propósito de cosas que suscitarían, contempladas desde otra perspectiva, piedad, terror, lástima o emociones parecidas. Cuestiona situaciones sociales que generalmente son serias mediante la sátira. Atañe los temas más oscuros y dolorosos para el ser humano y que, por norma general, suelen resultar controvertidos y polémicos para la sociedad porque están relacionados con la moral.

Humor Blanco

Humor Blanco: Es un tipo de humor...

La Semántica Literaria y la Plurisignificación

La semántica literaria surge de la plurisignificación y ambigüedad que tiene el texto literario, y que a su vez, surge de los términos empleados. El uso de estos términos adquiere valores connotativos. En el texto literario se activan las connotaciones, mientras que en el texto que tiene una comunicación estándar, son los aspectos denotativos los más efectivos y económicos.

Semántica Extensional y Desautomatización

La semántica extensional abarca el ámbito de los estudios sintácticos junto con el nivel fonofonológico, morfológico y sintáctico. Los estudios sintácticos se ocupan del texto literario. Son estudios intrínsecos, inmanentes, cotextuales y se ocupan del texto literario....

Métrica, Lengua y Estilo

Los más de 3000 versos del Cantar se agrupan en tiradas monorrimas y asonantes. Las tiradas son de desigual extensión, desde 2 hasta 90 versos. Los versos son irregulares y están divididos en dos hemistiquios con fuerte cesura intermedia, por lo que gráficamente suelen representarse con una separación entre ambos. Los hemistiquios más abundantes son los de 6, 7 y 8 sílabas.

La lengua del poema destaca por su claridad, concreción y sobriedad expresivas. También en los juglares se observan otros rasgos como las frecuentes invocaciones a los oyentes, las expresiones exclamativas que presuponen la existencia de un auditorio, o el paso constante de la narración. El carácter oral explica también la libertad con...

Recursos Narrativos: Condensación, Expansión, Tiempo y Tipos de Narrador

Condensación y Expansión

Condensación: Los acontecimientos se cuentan de manera resumida. A menudo, se utiliza la elipsis narrativa. La condensación es esencial en historias con una acción que se extiende en el tiempo.

Expansión: El relato se detiene para incluir elementos complementarios a la acción, como descripciones. Es un procedimiento habitual en la novela psicológica, donde la acción se ralentiza para observar los rasgos de personalidad o las actitudes de los personajes.

Argumento y Acontecimiento

Argumento (cómo sucede la acción): Es la elaboración de los acontecimientos interconectados que se comunican a lo largo de la obra. El argumento requiere un índice...

Unidades Morfosintácticas

1. Oración

Es el enunciado mínimo que utiliza un hablante para comunicarse.

Características

• Sin estructura predicativa (bimembre), predicación en el lexema del verbo, hay una serie de oraciones con estructuras unimembres.
• Autonomía semántica: pausas y entonación.
• Interdependencia semántica: debe carecer de relación con elementos estériles, si no tiene esta independencia no tendrá sentido completo.
• Cuando la estructura no tiene las características de la oración, será proposición o frase.

2. Morfema (Monema)

Unidad mínima con significado. Tendrá una forma, un significante y un contenido o significado. No se puede segmentar en unidades más pequeñas con significado.

• Morfema léxico o lexema: Tienen un significado

Tipos de Victimización

1. Victimización Primaria

Es una experiencia individual que se deriva directamente de la comisión del delito. Por consiguiente, la víctima experimentará diversas consecuencias de índole física, psíquica (un severo impacto psicológico), económica y social, entre otras.

Tras una agresión, la víctima suele sentirse impotente y con miedo a que el suceso se repita (manifestando ansiedad, angustia o abatimiento), e incluso puede desarrollar sentimientos de culpabilidad en relación con los hechos. Cabe señalar que la respuesta de la sociedad no siempre es solidaria; en el mejor de los casos, se limita a la compasión.

2. Victimización Secundaria

Tras haber vivido la victimización primaria, se transita a una segunda...