Chuletas y apuntes de Arte y Humanidades de Otros cursos

L'ART: Conceptes Fonamentals

Influències i Funcions de l'Art

• Influències: Polítiques, socials, econòmiques, l'art per l'art.
• Funcions: Política, crítica social, religiosa.

El Client i el Mecenatge

El client pot ser un Mecenes o un Donant.

ARQUITECTURA

Tipologies Arquitectòniques

• Civil:
  • Domèstica
  • Lúdica
  • Institucional

Material i Elements Sostenidors

El Material en Funció de:

• Disponibilitat
• Tipus
• Valor

Elements Sostenidors Clau

• Mur: De càrrega, de separació, regular o irregular.
• Columna: (Base, Fust, Capitell)
• Altres elements: Pilar, Pilastra, Contafort, Mènsula, Llinda.
• Arc:
  • Apuntat: (Volta de creueria, volta apuntada)
  • Mig punt: (Línia d'impostes, llum, dovella, llanterna) (Volta de canó, volta d'aresta)
• Cúpula: (Llanterna, Casquet, Tambor)
• Cariàtides

Elements

Les Piràmides de Gizeh

Documentació general

• Títol: Piràmides de Gizeh (Kheops, Kefren i Micerí)
• Autor: Atribuït a Hemiunu (arquitecte de Kheops)
• Cronologia: 2551–2494 aC
• Tipologia: Tomba monumental
• Material: Blocs de pedra calcària i granit
• Estil: Art de l'Imperi Antic egipci
• Localització: Necròpolis de Gizeh, a 20 km del Caire (Egipte)

Context històric i cultural

L'art egipci es divideix en tres grans períodes: l'Imperi Antic, l'Imperi Mitjà i l'Imperi Nou. El primer faraó que va unificar l'Alt i el Baix Egipte va ser Narmer. La civilització va perdurar fins a la mort de Cleòpatra, l'última reina de la dinastia ptolemaica, quan el territori va ser conquerit per Roma.

Anàlisi formal i tècnica

• Piràmide de Kheops: La més gran, amb una

Notre Dame y Viollet-le-Duc

En el contexto de la Francia post-revolucionaria (siglo XVIII), y ante la destrucción de los edificios que representaban el antiguo régimen, surgen no solo las primeras teorías de conservación de los monumentos, sino también los primeros intentos de restauración de los edificios destruidos, antiguo patrimonio de la iglesia, la nobleza y la monarquía. Abajo, a la izquierda, podemos ver en imagen las antiguas cabezas de los reyes de Judá que antes conformaban la fachada de Notre Dame, cortadas durante la revolución, con el deseo de borrar cualquier vestigio del feudalismo.

Ante el caos y el desorden de los diferentes restauradores, se inician las primeras voces críticas contra la destrucción del patrimonio... Continuar leyendo "Notre Dame, Sevilla, Córdoba y Granada: Patrimonio Arquitectónico en la Historia" »

Arquitectura Clásica: Grecia y Roma

Órdenes Arquitectónicos Griegos

Orden Dórico

Carece de basa y se apoya directamente sobre el estilóbato. El fuste es estriado y presenta una ligera convexidad llamada éntasis. El capitel está formado por el collarino, el equino y el ábaco. Sobre este se asienta el entablamento, compuesto por:

• Arquitrabe: Liso.
• Friso: Alterna triglifos y metopas.
• Cornisa: Remata el conjunto.

Orden Jónico

La columna tiene el fuste más fino y alto, y es acanalado. Se apoya sobre una basa, generalmente formada por una moldura cóncava (escocia) entre dos convexas (toros). El capitel está decorado con volutas características. El entablamento presenta un arquitrabe dividido en tres bandas horizontales (platabandas).

Orden Corintio

Es... Continuar leyendo "Conceptos Clave de Arquitectura: De Grecia a la Edad Media" »

Del Saqueig Napoleònic al Museu Públic

La Caiguda de Napoleó i el Congrés de Viena

Després de la caiguda de Napoleó i el Congrés de Viena (1815), els estats europeus van enviar els seus representants per a recuperar les obres traslladades al Louvre.

Espolis i Saquejos a Espanya

A Espanya, els espolis i saquejos van ser massius: milers de pintures van ser requisitades. Hi havia una doble finalitat: obrir una secció espanyola al Louvre i obrir un Museu Públic a Madrid. Cap dels dos projectes va prosperar, i les obres van acabar en col·leccions particulars de generals napoleònics, sent posteriorment subhastades a nivell internacional.

A Sevilla, es van retirar més de 1000 pintures de convents i esglésies. Un exemple destacat és:

• Bartolomé

Creu i Realitat d'Antoni Tàpies

Creu i Realitat és una obra d'estil informalista i de tema abstracte, realitzada amb tècnica mixta sobre fusta l'any 1975. Fa 162x162 cm i es troba al MACBA (Barcelona). L'autor, Tàpies, és el pintor català més significatiu del segle XX. Va viatjar a París i va començar a treballar amb diversos materials de rebuig com ara papers, incorporant-se així al moviment informalista, de tendència matèrica. L'obra de Tàpies va adquirir un caire reivindicatiu i compromès amb el nacionalisme català. En els darrers anys, Tàpies ha centrat el seu interès en la reflexió sobre el dolor, tant el físic com l'espiritual, i ha consolidat un llenguatge propi. La seva trajectòria artística ha estat reconeguda en... Continuar leyendo "Creu i Realitat de Tàpies: Anàlisi i Significat al MACBA" »

Arquitectura Renacentista en Italia

La arquitectura renacentista en Italia surge en el Quattrocento (siglo XV) con la voluntad de recuperar los principios de la arquitectura clásica romana. Florencia, en particular, se convirtió en el epicentro de esta renovación. Los arquitectos rompen con el estilo gótico y se inspiran en los modelos de la Antigüedad, empleando:

• Las órdenes clásicas (dórica, jónica, corintia, toscana y compuesta).
• Arcos de medio punto.
• Cubiertas como la bóveda de cañón, la bóveda de arista y la cúpula de media naranja.

Pioneros del Quattrocento

Filippo Brunelleschi destaca como pionero de la nueva arquitectura. Su obra maestra es la cúpula de la Catedral de Florencia, una solución técnica innovadora de doble cascarón... Continuar leyendo "Grandes Maestros y Estilos del Arte Renacentista y Románico: Italia y España" »

Vocabulario Fundamental de Escultura e Arquitectura Clásica

A continuación preséntase un glosario esencial de termos utilizados na arte e arquitectura clásica, con especial énfase nas súas aplicacións en Grecia e Roma.

1. Altorrelevo: Relevo no que a figura sobresae moito do fondo (máis da metade do volume).
2. Arco de medio punto: Arco semicircular típico do románico e romano.
3. Arco peraltado: Arco de medio punto elevado, cunha altura maior da habitual.
4. Arco rebaixado: Arco semicircular aplanado, con pouca altura.
5. Arquitrabe: Peza horizontal que se apoia sobre columnas e soporta o peso superior.
6. Baixorrelevo: Relevo no que a figura sobresae pouco do fondo.
7. Basa: Parte inferior dunha columna; sobre ela descansa o fuste.
8. Bóveda de aresta: Bóveda

Glosario de Termos Fundamentais en Arte e Arquitectura

Termos de Escultura e Representación do Corpo

ALTORRELEVO: Tipoloxía escultórica realizada sobre unha superficie da que sobresae máis da metade do volume.

BAIXORRELEVO: Tipoloxía escultórica realizada sobre unha superficie da que sobresae menos da metade do seu volume.

CANON: Conxunto de regras que regulan as proporcións da escultura ou da arquitectura, de acordo cun modelo ideal establecido. O canon permite establecer a harmonía entre cada unha das partes dunha obra e a súa totalidade a partir dunha determinada extensión (módulo, cabeza, etc.).

CONTRAPOSTO: Forma de dispoñer o corpo humano nunha escultura, que consiste en equilibrar a masa corporal arredor dun eixe vertical para... Continuar leyendo "Vocabulario Esencial de Escultura e Arquitectura Clásica" »

Contexto Histórico y Ubicación

Este mosaico de Justiniano y su séquito se encuentra en uno de los muros laterales del ábside de la Iglesia de San Vital de Rávena, en Italia. Esta ciudad fue nombrada capital por Justiniano durante la Primera Edad de Oro, en su intento de reconquista del Imperio, desplazando así a Roma de su posición privilegiada.

La obra se sitúa cronológicamente en el siglo VI d. C., periodo que define el esplendor inicial del arte bizantino.

Técnica y Materiales: El Arte Musivario

Se trata de una decoración musivaria, técnica que sustituye a la decoración basada en pinturas utilizada tradicionalmente en el arte romano. Este mosaico está elaborado con pequeñas piezas de colores de barro cocido vidriado, denominadas... Continuar leyendo "El Mosaico de Justiniano en San Vital de Rávena: Simbolismo y Poder Bizantino" »