La novela social española: origen, evolución y técnicas narrativas

La novela social

La censura se relaja y permite la aparición de novelas de denuncia de la pobreza, la persecución y la injusticia. Surge la novela social. Hay que distinguir dos momentos en el realismo social:

• Precursores de la novela social: Miguel Delibes, El camino (1950); Camilo José Cela, La colmena (1951), en la que aparece reflejada la sociedad del momento, la de la inmediata posguerra.
• Verdadera novela social: a partir de 1954 con autores como Ignacio Aldecoa, José Manuel Caballero Bonald, Carmen Martín Gaite y Rafael Sánchez Ferlosio. Intención crítica, temas fundamentales las injusticias y las desigualdades sociales (literatura comprometida).

Como técnicas narrativas destaca la narración lineal, la aparente sencillez, las descripciones funcionales, la concentración espacial y temporal, el personaje colectivo, y el predominio del diálogo.

Los temas principales son:

• La dureza de la vida en el campo (Los santos inocentes, de Miguel Delibes; Jesús Fernández Santos).
• El mundo del trabajo urbano (Central eléctrica, de Juan García Hortelano, relata la construcción de una presa hidroeléctrica).
• La ciudad (La colmena, de Cela).
• Las clases trabajadoras.
• La burguesía (Entre visillos, de Carmen Martín Gaite).

En la estética realista se encuentra Álvaro Cunqueiro (Merlín y familia, 1957), que rompe con su manera al mito clásico. Deforma el espacio y el tiempo y predomina lo fantástico y lo mágico.

Novela desde los 60 hasta el 75: la experimentación y renovación de las estéticas narrativas

1962 será un año decisivo para esta nueva novela. Tiempo de silencio, de Luis Martín-Santos, y 5 horas con Mario, de Miguel Delibes.

Primera novela crítica y, a la vez, técnicamente innovadora.

Se produce el ‘boom’ de la novela hispanoamericana: La ciudad y los perros, de Mario Vargas Llosa (1962); Rayuela (1963), de Julio Cortázar; Cien años de soledad (1967), de Gabriel García Márquez.

Introducción de múltiples recursos técnicos que buscan apartarse de las formas tradicionales:

• a) Pierde importancia la trama narrativa, el argumento: la acción es mínima. Se introducen elementos discursivos no narrativos: comentarios, explicaciones, digresiones.
• b) El personaje es a menudo un ser borroso e inconcreto cuya historia no conocemos con precisión. Surge el personaje colectivo.
• c) El espacio tiende a reducirse y comprimirse, y, a veces, no es más que un marco impreciso en el que sucede el mínimo argumento.
• d) El tiempo novelesco también sufre profundos cambios: concentración temporal, simultaneísmo, saltos temporales, desorden cronológico, elipsis temporales.
• e) En la estructura, suele perderse el habitual esquema de planteamiento, nudo y desenlace.
• f) Empleo flexible de las personas narrativas y de la perspectiva narrativa.