Análisis de la Estructura y el Lenguaje en "Los Santos Inocentes" de Miguel Delibes
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Estructura Externa
La historia presenta 3 partes:
- La primera parte abarca los 3 primeros libros. En ellos, el autor se centra en la presentación de los personajes humildes, desde una doble perspectiva:
- Social: a través de la cual resalta su miseria y cómo esta les induce a la sumisión.
- Existencial: que destaca la actitud de personas de bien a pesar de su condición miserable o de pobreza. Sus ilusiones se ven frustradas.
- La segunda parte está constituida por el libro 4º, que introduce un personaje antagónico (el señorito Iván) y desarrolla 2 rasgos apuntados en libros anteriores:
- La oposición entre la arrogancia de los señoritos y la sumisión de los humildes.
- El enfrentamiento entre dos pasiones: desmedida pasión por la caza del señorito Iván que se opone a la pasión de Azarías por la grajeta y anticipa el desenlace.
- En los libros 5º y 6º se repiten episodios, temas y rasgos de caracterización de los personajes presentes en los libros anteriores. Estos libros poseen una composición mucho más concentrada: se atiende a los episodios fundamentales, desarrollados en un tiempo breve, va creciendo la tensión hacia el desenlace, etc.
Estructura Interna
El discurso está organizado a través de una estructura más compleja que tiende a adensar el significado del relato. Para el autor es muy importante presentar una historia atractiva y saber contarla; pero no lo es menos dar un sentido pleno a la presentación de los elementos que él considera como integrantes principales de todo relato: “un hombre, un paisaje, una pasión”.
Delibes también en esta novela pretende poner de relieve:
- El perfil humano de los personajes, y especialmente del de Azarías, eje sobre el que gira el relato. Caracteriza a los personajes a través de la acumulación de datos: cada uno de ellos queda definido a través de múltiples recursos.
- El marco en el que sitúa los hechos. El cortijo es el universo espacial en el que ubica la historia. Es un paisaje rico en matices. También está pensado en función de Azarías y es distinto para cada personaje, según sea amo o criado.
- El enfrentamiento de pasiones. Delibes enfrenta dos concepciones del mundo: los señoritos y su pasión por la caza y la de los pobres integrada en la naturaleza.
El narrador renuncia a la objetividad, para colocarse en una posición cercana a los personajes inocentes. Su compasión por los desheredados manifiesta el lirismo en la novela. Todos los elementos se subordinan al ritmo de la compasión.
Realismo Mágico
Lo fantástico se incorpora a la representación del mundo. Se presentan dos visiones de la realidad en conflicto, la real y la no real, los elementos cotidianos y los mágicos se juntan y se aceptan de forma natural por el narrador, sin ningún juicio sobre su veracidad.
El realismo mágico no es mera literatura fantástica, y tampoco es exactamente el concepto de lo real maravilloso que acuñó Alejo Carpentier en el prólogo a su novela El reino de este mundo. En la literatura fantástica, el orden natural queda inexplicablemente alterado por la irrupción de un hecho sobrenatural, hay una radical extrañeza. Sin embargo, en el realismo mágico lo mágico no irrumpe, sino que es una faceta más de lo real, que se presenta con naturalidad, “desde dentro”. En autores como Cortázar la alteración de la rutina con elementos fantásticos tiene un carácter subversivo: implicaría un acceso a un mundo paralelo, nos abre las puertas a una realidad ambigua.
La Renovación Formal: El Lenguaje y las Nuevas Técnicas Narrativas
El Lenguaje
La utilización de diferentes registros lingüísticos; la mezcla de lo coloquial, lo vulgar y lo culto; el uso de gran número de neologismos y, sobre todo, el uso de voces exclusivas del español de América, desconocidas o desaparecidas desde hacía años en el español hablado en España daba, paradójicamente, a esta narrativa un aire de frescura y de renovación tremendamente sugerente. Junto a ello se observa un barroquismo: algunas novelas exploran la exuberancia barroca del vocabulario culto y de la sintaxis gongorina.
Las Nuevas Técnicas Narrativas
Influenciados por los grandes renovadores de la novela europeos y norteamericanos y por las vanguardias, los grandes narradores hispanoamericanos utilizarán diferentes técnicas narrativas en virtud de lo que nos quieren contar.
Una de las notas más distintivas en la narración de Los santos inocentes es el empleo del registro coloquial, un registro popular castellano, que, no solo se verifica en los diálogos que los personajes mantienen entre sí, sino que también dicho uso coloquial es la marca más significativa de la narración. El narrador no quiere romper la frontera entre sus palabras y la de los personajes, lo que refuerza sin duda el carácter unitario de la novela; también emplea coloquialismos, aunque nunca tantos como los personajes principales. (“Y pin, pianito, se encaminaba hacia el cortijo”; “Y riendo sin ton ni son”,”...además de un lenguaje preciso que deja traslucir el mundo rural en que sucede la acción. Es un narrador oral, que, sin embargo, a veces se desdobla en un estilo literario propio del narrador de un relato, sobre todo, en las descripciones. Con ello consigue Delibes un doble objetivo: aproxima al lector a la narración y hace hincapié en el lirismo o en el dramatismo de determinadas situaciones que son claves en la progresión de la historia. Por ejemplo, en el siguiente fragmento observamos que se trata de una narración en tercera persona que parte del uso coloquial del lenguaje para llegar a un uso estético de la lengua:
Todos los personajes usan el registro popular castellano, aunque cada uno con sus particularidades. Es el adecuado a su persona y al entorno: Paco y su familia, como es lógico, por su falta de cultura y educación; pero el señorito Iván, don Pedro, el médico, el señorito de la Jara emplean el mismo registro para relacionarse entre sí. Solo, esporádicamente, el señorito Lucas utiliza un tono irónico y más culto porque representa la cultura oficial:
El discurso de Azarías manifiesta su falta de raciocinio con frases breves y repetitivas, su ternura y sencillez con el estribillo “Milana bonita”, es decir, con la repetición. Y se comunica con los animales con las onomatopeyas, la imitación de sus sonidos. Entre los humildes es normal denominar a los personajes con el artículo antepuesto al nombre propio (el Crespo, el Lucio…) y también la acentuación esdrújula de el perito. Un uso peculiar, común a todos los personajes, es el del pronombre personal de segunda persona.
- Entre los amos: la diferencia social entre ambos personajes se advierte no en esto, sino en los tratamientos de respeto, que establecen barreras insalvables: el amo trata a sus sirvientes de tú, y estos a él de señorito.
- En el diálogo: están basados en el habla viva, coloquial, con intención de mantener fidelidad absoluta a los personajes a quienes se les atribuyen. Utilizan el estilo directo, con o sin presencia de verbo dicendi introductor del diálogo.