Ramón Cabanillas: etapas, obra poética y el galego en el Rexurdimento

Etapas de la obra de Ramón Cabanillas

Etapa de formación (1910-1915)

Cabanillas comienza a escribir poesía en español intrascendente y festiva en su juventud en Cambados. Sin embargo, al emigrar a Cuba y entrar en contacto con círculos galleguistas, empieza a escribir y publicar en gallego, influenciado por Basilio Álvarez. En Cuba publica sus dos primeros libros, Non desterro (1913) y Vento mareiro (1915), que muestran una poesía lírica con elementos intimistas, costumbristas y cívicos. Algunos poemas expresan la nostalgia del desterrado, mientras que otros denuncian los males del poder y la miseria de los campesinos. Su obra refleja influencias del Rexurdimento (Rosalía y Curros) y del Modernismo en términos métricos y estilísticos.

Etapa galleguista (1916-1920)

A pesar de su habilidad como poeta intimista y descriptivo en sus primeros libros, Cabanillas adopta el papel de "Poeta da Raza" en respuesta a las ideas galleguizadoras promovidas por las Irmandades. Publica Dá terra asoballada (1917) y una segunda edición de Vento mareiro (1921), que contienen poesía lírica de carácter costumbrista, intimista y cívico. En esta etapa abandona el tono vengativo de su fase agrarista y se convierte en un poeta didáctico que llama al pueblo gallego a recuperar su orgullo nacional. Su poesía se impregna del discurso político de las Irmandades, centrándose en temas como el idioma, el celtismo, Portugal como país hermano y la lucha contra la opresión.

Etapa mítico-saudosista (1921-1930)

Cabanillas se centra en la reconstrucción mitificadora del pasado nacional. Escribe tres largos poemas narrativos en Na noite estrelecida (1926): "A espada Escalibur", "O cabaleiro do Santo Grial" y "O sono do rei Artur", que recrean el mundo artúrico en un contexto gallego. Además, introduce valores gallegos como la saudade y el sentimiento del paisaje en la narrativa. El uso de un lenguaje refinado y elementos lumínicos reflejan la influencia modernista en la estética y la temática histórico-legendaria. La métrica del poema combina versos alejandrinos, romances y sextinas.

Década de los veinte

Cabanillas publica dos obras con temáticas distintas a las anteriores: O bendito S. Amaro (1925), que narra en versos populares la leyenda en torno a este santo, y A rosa de cen follas (1927), que retoma la poesía lírica intimista y amorosa en clave modernista.

Etapa de posguerra (1939-1959)

Cabanillas no escribe poesía entre 1930 y 1950. Sin embargo, a partir de los setenta años inicia una segunda madurez creativa con dos poemarios originales: Dá miña zanfona (1954), que incluye poesía lírica con diversas temáticas (intimista, costumbrista y cívica), con un tono moralizante y amargo debido a la guerra y la represión, y Samos (1958), muestra de poesía narrativa que describe elementos del monasterio, la vida monástica y el paisaje circundante, con versos de resonancias panteístas que expresan el deseo de gozar de la vida en sus últimos momentos. Este último libro alcanza alturas líricas propias de su primera época y utiliza ocasionalmente el alejandrino modernista.

Ramón Cabanillas: autor de transición

Ramón Cabanillas, autor de transición, combina las principales líneas temáticas del Rexurdimento con innovaciones formales del siglo XX, como el prerrafaelismo y el modernismo. Su obra, considerada "Poeta da Raza", condujo la poesía gallega hacia la modernidad. Su estilo ecléctico incorpora influencias del siglo XIX y del modernismo, promoviendo un gallego culto. Su escritura combina elementos religiosos y profanos de manera modernista.

Poesía de las Irmandades

A principios del siglo XX, la literatura gallega enfrentaba problemas de calidad y falta de editoriales dedicadas al gallego. La producción literaria se centraba en la poesía, con una estética que oscilaba entre el Romanticismo y el Realismo costumbrista, pero que no alcanzaba los estándares del Rexurdimento.

La poesía gallega quedó estancada estéticamente tras el Rexurdimento, imitando a autores decimonónicos y ofreciendo una imagen deformada del mundo rural gallego. Dos escuelas poéticas destacan en esta época: la tradicionalista, que rechaza influencias externas y cuenta con autores como Xosé Crecente Vega, Gonzalo López Abente y Antonio Noriega Varela; y la renovadora, que busca actualizar temas y formas poéticas con influencias externas sin rechazar la tradición del Rexurdimento, siendo Ramón Cabanillas su principal representante.

Variedades dialectales del gallego

Bloque occidental

Comprende las zonas occidentales de A Coruña y Pontevedra.

• Existencia de gheada (ghato, amigho), que en las villas costeras presenta en lugar de la aspiración un sonido semejante al [x] castellano.
• Seseo implosivo (lus, des). Hay seseo explosivo en las zonas más costeras (faser, vesiño).
• Terminación -AN(S) para ambos géneros en formas como o irmán / a irmán.
• Plural -NS: cans, avións.
• Pronombre sujeto TI y EL.
• Vocal temática analógica -E- en formas como colleches, vendestes en vez de colliches y vendistes.
• Realización en diptongo UI del grupo latino -ULT-: muito, truita, luita (parte sur).
• Cheísmo (en el área fisterrá): uso de che tanto para OD como para OI: Vinche pola noite.
• Teísmo (en la subárea tudense, límite con Portugal, y en el área zamorana del bloque oriental): uso de te tanto para OD como para OI: Colleute a bicicleta.

También son características del bloque:

• Alteración del timbre vocálico etimológico (metafonía de -o y -a final): sogro/sogra, medo.
• Formas verbales con -N- analógico en la 1.ª persona: cantein/cantín.
• Formas foches, fostes con vocal O en el radical en vez de fuches.
• Arquilexema mirar en la oposición mirar/ver.

Se divide en tres áreas:

• Área fisterrá: seseo total, cheísmo, diptongo ui (muito), ela colliu y ela partiu, terminación -stes para la 2.ª persona del singular del pretérito indefinido (ti collestes).
• Área bergantiñá: sin seseo total, sin cheísmo, diptongo oi (moito), ela colliu y ela partiu, terminación -ches para la 2.ª persona del singular del pretérito indefinido (ti colleches).
• Área pontevedresa: cantabamos (frente a cantabamos), estar a facer (frente a estar facendo), sin cheísmo. Presenta una subárea al norte con formas tipo comeu y parteu y los demostrativos esto ~ eso ~ aquelo; y otra al sur con formas tipo comeu y partiu y los demostrativos isto ~ iso ~ aquilo.

Bloque central

Formado por toda la Galicia central: hablas del nordeste y del interior de A Coruña, interior de Pontevedra y las provincias de Lugo y Ourense, salvo su parte oriental.

• Ausencia de gheada (salvo en la mitad occidental del bloque).
• Ausencia de seseo (salvo el implosivo lus, des en algunas zonas de A Coruña y seseo explosivo en la comarca de Santiago: faser, vesiño).
• Terminación -AO(S) para el masculino y -Á para el femenino en formas como o irmao / a irmá.
• Plural -S para los nombres acabados en N: cas, aviós.
• Pronombre sujeto TU.
• Vocal temática analógica -I- en formas como colliches, partiches.
• Realización en diptongo OI del grupo latino -ULT-: moito, troita, loita.
• Sufijo número-persona -des en la 2.ª persona del plural (cantades), -ndes (cantandes). En alguna zona oriental puede aparecer la terminación -is (cantais, cantabais).

Solo dos de las tres áreas de este bloque presentan rasgos dialectales específicos de relevancia:

• Área mindoniense: pronombres nosoutros/-as, vosoutros/-as. Presenta mayor originalidad en el léxico: golpe (raposo), cosco (caracol), mazaeiro (maceira), felgo/folgueira (helecho), cimón / cimós (grelo).
• Área lucu-auriense: formas de los demostrativos iste, ise, aquil, pronombre personal il.

Bloque oriental

Constituido por el gallego exterior (occidente de Asturias, León y Zamora) y, además, el hablado al este de Lugo y Ourense.

• Ausencia de gheada (salvo en una pequeña zona del área ancaresa).
• Ausencia de seseo.
• Terminación -IN por -IÑO: camín, vecín (salvo en la parte sur de este bloque).
• Formas como caxa, baxar en lugar de caixa, baixar.
• Plural -IS para los nombres acabados en N: cais, avióis.
• Plural -IS para los nombres acabados en L: sois, animais. En Asturias en LES: animales.
• Pronombre sujeto TU.
• Formas verbales incrementadas con -n (cantein, hein).
• Realización en diptongo OI/UI/U del grupo latino -ULT-: moito, truita, luta.
• Conservación del wau en cua, gua: cuatro, guardar.
• Sufijo -is en la 2.ª persona del plural (cantais, cantabais) y -i para el imperativo: cantai, collei.

Se divide en cuatro áreas:

• Área asturiana: terminaciones -ius, -ias (sobrius ~ sobrias, 'sobrinos, -iñas'); conservación de -l- intervocálica (avolo 'abuelo', moler 'moer'); indefinidos úa, algúa y ningún; demostrativos estos ~ esos ~ aquellos; posesivos meu ~ tou ~ sou.
• Área ancaresa: vocales nasales en irmão ~ irmã ~ cadêa; vocal temática i en los pretéritos de los verbos de la segunda conjugación (colliu, collira, collise); ausencia de -n en la 1.ª persona del singular del pretérito indefinido (dixe, colli). Gheada (ghalo, amigho…).
• Área oriental-central: vocal u en las formas muito ~ muta ~ mutio; conservación de u en cuatro ~ cuando; forma o/a del pronombre acusativo de 3.ª persona tras verbos terminados en vocal (deixouo); terminación -is en cantais; terminación -iños ~ -iñas; sin vocales nasales; presencia de -n en la 1.ª persona del singular del pretérito indefinido (collín, dixen, partín).
• Área zamorana: diptongos oi ~ ou (noite ~ noute); vocal u en truta ~ muto; teísmo (non to digo); vocal temática i en los pretéritos de los verbos de la segunda conjugación (collise); forma o/a del pronombre acusativo de 3.ª persona tras verbos terminados en diptongo (seio en lugar de seino).