La Poética de Luzán: principios del Neoclasicismo español (1737)

Ignacio de Luzán (1702-1754) y el Neoclasicismo Español

• Precursor de la labor de **Feijoo**.
• Exiliado en Italia, frecuentó las escuelas **antibarrocas**.
• La Poética se publica en 1737, el mismo año que Orígenes de la lengua española (Mayans), la Vida de Cervantes (Mayans) y el primer tomo del Diario de los literatos de España: marcando el inicio “oficial” del **clasicismo dieciochesco** en España.
• Fuentes principales: **Aristóteles** y **Horacio**.

La Obra Fundamental: Poética (1737)

Proemio y Contexto Teórico

• Cuestionamiento de la visión tópica del neoclasicismo y la superación de la Antigüedad.
• Adopción de modelos extranjeros (italianos y franceses) debido a la falta de una tradición de textos teóricos sólidos en autores españoles.
• El Arte depende del **ingenio**, pero requiere un estudio de la idea de **naturaleza** (Dicotomía).
• Crítica al **Barroco** en su formalización (ej. la exageración).
• Objetivo: lograr la **equiparación** de la literatura española con las naciones europeas.

Definición de Poesía y Mímesis Ilustrada

• La poesía es la **“Imitación de la Naturaleza”**:
  • En la poesía épica y dramática, imita “acciones humanas”.
  • En la lírica, imita sentimientos y emociones humanas.
• **Imitatio clásica**: seguir el ejemplo de un modelo precedente.

La Noción de Verosimilitud

• La **Mímesis poética ilustrada** se basa en la noción de **verosimilitud**.
• Es el receptor quien debe aceptar como “creíble” lo que proponen los autores.
• La poesía debe estar “Hecha con versos”, excluyendo todos los géneros en prosa.

El Principio Horaciano: Utile Dulci

• La poesía debe ser “para **utilidad** o para **deleite** de los hombres”.
• Luzán asume el utile dulci horaciano: aunque plantea una disyuntiva (o utilidad o deleite o ambos), concluye que el deleite, si es honesto, siempre es útil, y que la utilidad, si se envuelve en versos, será siempre deleitable.

Implicaciones Morales y Sociales

• Búsqueda de la anulación del conflicto entre religión y política mediante un **arte moral**.
• Origen del teatro como “escuela de costumbres”: debe contener una pieza moral.
• La utilidad de la poesía se basa en la suma de: **bondad + belleza + verdad** (estructura bimembre de arte útil o deleitoso).

La Estética Clásica y la Belleza

Definición de Belleza

• La belleza no es algo imaginario y misterioso; se puede dar una **explicación racional** de ella.
• Asume los principios de la estética clásica:
  • **Unidad dentro de la variedad**: regularidad, orden, proporción.
• La **verdad** siempre es bella; la falsedad, nunca.
• La “oscuridad” de la poesía barroca (ej. Góngora) dificulta que el lector acceda a la verdad.
• Alusión a los jardines como plasmación clarísima de lo que es algo bello (orden y regularidad).

Verosimilitud vs. Verdad Histórica

• Diferencia entre **verdad científica** y **verdad literaria** (basada en la verosimilitud).
• **Verosímil** = creíble = aquello que es conforme a nuestras opiniones.
• La poesía enseña y deleita. Algo puede ser verosímil sin ser una verdad histórica, siempre que contenga algo de verdad esencial.
• La poesía no se basará solo en la verdad histórica y científica. Se puede “mentir” aparentemente siempre que eso encierre unos **valores verosímiles**.

El Sistema de las Tres Unidades Dramáticas

Unidad de Acción

• El argumento debe constar de varias partes dirigidas a un mismo fin y conclusión (“semidiámetros de un círculo se juntan en su centro”).
• El objetivo es lograr la **verosimilitud** de las tramas, personajes, situaciones y diálogos, vinculándolos a una única trama central.

Unidad de Tiempo

• El tiempo de la acción y el de la representación deben coincidir o ser muy cercanos.
• La complicación de resumir todo en dos o tres horas motiva que la mayoría de las obras comiencen in media res: la primera escena suele poner en antecedentes al espectador mediante un monólogo o diálogo.

Unidad de Espacio

• Ausencia de un modelo aristotélico estricto; se aplica la **verosimilitud** y la buena imitación.
• Crítica a la variedad escenográfica inverosímil (mutaciones), pero también resulta inverosímil que todo ocurra en un mismo lugar.
• Se favorece el **espacio múltiple y único**.
• Rechazo de cambios escénicos que supongan un exceso de imaginación en el autor (ej. **Shakespeare**, **Lope**). El cambio de bastidores se acepta como un mal menor.
• La unidad de espacio busca la **vinculación emocional** del espectador, descartando mutaciones y favoreciendo el espacio único y múltiple para evitar el despiste.

Principios Adicionales y Función Social del Teatro

• Rechazo a la **mezcla de géneros** y clases sociales.
• Los contenidos debían responder al **ideario ilustrado**: presentar imágenes **positivas de la patria** y la **bondad de los gobernantes** que justificaran sus medidas (Teatro moral).
• El decorado y el vestuario debían ser **decorosos**.

Ingenio, Fantasía y Artificio Poético

• El **ingenio** y la **fantasía** nutren las imágenes poéticas.
• Crítica de los excesos de imaginación en el “artificio poético”.
• Estas facultades deben ser moderadas por el **juicio** y la **razón**.