Exploración de 'Chinchorro' de Pedro Lezcano: Narrativa, Personajes y Contexto Social

El narrador en este cuento es omnisciente, ya que se permite el lujo de invitarnos a compartir la cena en la infravivienda de la familia de Juan, un pescador del arte del chinchorro (tipo de red que da nombre a su vez a un tipo de pesca) y nos ofrece con ello un sobrio testimonio de la vida diaria de una familia trabajadora. Se sirve del estilo directo para ahondar más en esa vida cotidiana de los personajes y poder ofrecernos una visión más completa de la realidad: «Que Pepa esta madrugada vaya a poner en cola las latas de agua porque luego se amontona mucha gente». «Que Justo no se olvide de ordeñar para el crío». No obstante, algunas intervenciones del narrador responden más al estilo de la acotación del texto dramático que a lo que conocemos por narrador propiamente dicho («María, la madre, repartiendo órdenes monótonas»).

Personajes y Simbolismo

Los personajes (Juan, Justo, Isabela, Pepa, Juanitita, María, el niño, el americano) son planos y casi se esfuman con el relato, pero nos bastan para comprender lo que simbolizan. La figura de la mujer se presenta como el eje familiar. La inocencia de todos ellos refleja la paradoja real de los estratos sociales. Tres generaciones se dan cita en ese reducido espacio: la abuela, Juanitita, su hijo Juan y María, su esposa, y los hijos: Pepa, Justo, Isabela y el crío, el hijo más pequeño.

Tiempo y Espacio en 'Chinchorro'

El tiempo externo podríamos situarlo en los años sesenta, momento en el que los americanos fueron los responsables de instalar grandes empresas tomateras y de ocuparse de las instalaciones del Centro Espacial de Canarias. Su cometido era el del control y seguimiento de satélites de observación de la tierra. A ello se refiere el relato cuando dice que «los americanos han echado otro cohete». Resulta muy pintoresco cómo el personaje del cuento se sorprende de que los americanos se alegren por un volador que ni hace chispas ni mete ruido, comparando así con su referente particular: los fuegos artificiales o voladores en Canarias. Por lo que respecta al tiempo interno, el relato abarca unas horas, las correspondientes al momento particular de una cena.

El espacio real en el que se ubica la chabola de Juan es la costa sureña del municipio grancanario de Maspalomas. Sin embargo, toda la acción transcurre dentro de la chabola, símbolo de otra realidad: la pobreza.

Género Híbrido: Narrativa y Teatro

El carácter literario del texto es evidente. Pedro Lezcano nos presenta un cuento con tintes teatrales. El cuento es un subgénero narrativo en el que se condensa toda la esencia de una novela, y el teatro es un género que se caracteriza por sus apartes y sus diálogos. Consideramos esta creación de Lezcano como un género híbrido, entre la narrativa y el teatro. En el que, aparte de los términos dialectales o canarismos que se emplean, encontramos determinados recursos estilísticos: las hipérboles como las que se emplean para ponderar el mar de estrellas sobre la arena en la introducción del relato, o para maldecir al benjamín de la familia, o las referidas al estado de avanzada edad de la abuela a medio morir. Aparecen la ironía y el humor cuando Lezcano afirma que Juan el pescador suele llamar O.N.U. a su chabola, o cuando se relatan las variantes del nombre de la abuela, cada una de ellas en progresiva decadencia en relación con la anterior (gradación descendente).