Estructura narrativa de Crónica de una muerte anunciada: las cinco partes

Estructura y Composición de la Obra

Desde el punto de vista externo, la obra se divide en cinco partes de extensión homogénea que no pueden calificarse de capítulos al uso. Las partes 2ª, 3ª y 5ª son de una extensión prácticamente idéntica, mientras que las restantes son algo más breves.

Primera Parte: Despliegue y Presentación de Santiago Nasar

La primera parte tiene una notable función de despliegue del conjunto: se revela a quién matan, cómo y cuándo, y cuáles son algunas fatales circunstancias coadyuvantes del crimen. Se establece que Ángela Vicario se casó, que la celebración de la boda fue sonada, que a las pocas horas el marido la repudió y que Santiago Nasar se ha visto involucrado en el asunto; también nos enteramos del viaje del obispo, etc. El eje vertebrador es aquí un personaje, Santiago Nasar, y su entorno familiar, cuya descripción ocupa las páginas centrales.

Segunda Parte: Bayardo San Román y el Matrimonio

La segunda parte corre paralela a la primera, ya que tiene como eje a otro protagonista: Bayardo San Román. Se nos presenta a su familia, se describe su relación con Ángela Vicario, y se le retrata a partir de su venida al pueblo (donde es forastero). Luego el discurso gira hacia la figura de Ángela Vicario y su familia, los preparativos de boda, el cortejo a la novia por parte de Bayardo, los festejos y la retirada de los novios a su nueva casa. El final de esta parte viene marcado por la tensión y el dramatismo, que contrastan con la atmósfera de jubilosa celebración de la boda.

Tercera Parte: La Muerte Anunciada y los Hermanos Vicario

La tercera parte desarrolla las circunstancias y detalles previos al asesinato de Santiago Nasar en cumplimiento de la venganza sangrienta, obligada por el código de honor. En realidad, esta parte consiste en una pormenorización de un aserto del narrador:

“Nunca hubo una muerte más anunciada”.

El eje es ahora los hermanos Vicario en su itinerario de búsqueda y castigo (a su pesar) del presunto ofensor. Asistimos, pues, a un recorrido pautado por las apreciaciones de los testigos, desplegadas en un amplio abanico perspectivístico.

Cuarta Parte: Consecuencias, Autopsia y Epílogo

La cuarta parte tiene un primer acontecimiento-eje en la descripción de la autopsia del cadáver de Santiago Nasar. A ello sigue la ceremonia del entierro, el alba del “martes turbio”, y la inquietud en el pueblo por la posibilidad de que la pacífica comunidad árabe a la que Nasar pertenecía intentase vengar su muerte. Esta cuarta parte es cronológicamente posterior a la siguiente (la quinta).

La marcha de los asesinos al penal, la desaparición de Bayardo, y el viaje a la soledad de Manaure de Ángela y su madre son el epílogo desastrado de la historia. Una historia a la que el reencuentro final de los esposos otorga un desenlace feliz.

Quinta Parte: El Itinerario Final y la Dimensión Judicial

La quinta parte es, en la cronología de la historia, anterior a la cuarta. Tras una panorámica del estado de ánimo de la gente del pueblo después del crimen y una referencia a la dimensión judicial del mismo, el discurso narrativo hace retroceder de nuevo la fábula para enfocar el itinerario de persecución, encuentro y muerte de Santiago Nasar. La acumulación de circunstancias adversas y el intento de ayuda fraternal de Cristo Bedoya son motivos puntuales de esta parte. A ello hay que añadir la macabra intensidad de los cuchillos sangrientos y el detallismo con el que el narrador describe el crimen.

Estrategia Narrativa y Montaje Temporal

El narrador-cronista despliega un puzzle, un rompecabezas con constantes quiebros, yuxtaposiciones y rupturas. Estamos ante una estrategia estructuradora a base de avances y retrocesos, de recurrencias y superposiciones provocadas por la necesidad del narrador de enlazar su propia memoria con la ajena y de cotejar esta a través de testigos que aporten puntos de vista divergentes y, por tanto, complementarios.

Se trata de un complejo montaje en el que, no obstante, es perceptible que cada parte gira sobre un eje (un personaje o un suceso) y luego se complementa con datos circunstanciales dispersos.