Estructura y Claves para el Comentario Crítico de un Fragmento de Bodas de Sangre de Federico García Lorca

1. Localización del Texto y Contexto del Autor

Comenzaremos afirmando que el texto es un fragmento de la obra teatral Bodas de sangre, de Federico García Lorca.

Recordemos que Lorca fue uno de los miembros más destacados de la Generación del 27 y uno de nuestros poetas y dramaturgos más universales.

Citemos como títulos importantes de la poesía de Lorca:

• Poemas del cante jondo
• Romancero gitano
• Poeta en Nueva York
• Diván del Tamarit

Y como obras teatrales decisivas, dramas como:

• Bodas de sangre
• Yerma
• La casa de Bernarda Alba
• Doña Rosita la soltera
• El público

Recordemos que La casa de Bernarda Alba forma junto a Bodas de sangre y Yerma una trilogía en la que Lorca nos presenta con enorme fuerza dramática la frustración de personajes femeninos ante la mentalidad y la actitud represora de un ambiente rural.

Determinemos, si recordamos con detalle el argumento de la obra, a qué acto pertenece el fragmento que comentamos; si no, aludamos brevemente, en caso de que sea posible, al momento de la acción que recoge dicho pasaje y comentemos la importancia que tiene el contexto de toda la obra.

2. Especificación de la Naturaleza del Texto y Clasificación de su Contenido

Señalemos que el texto es de naturaleza literaria y que, por tanto, su contenido es ficticio, producto de la imaginación de su autor (Lorca da vida a unos personajes que han sido inventados por él, aunque estén inspirados en una realidad social muy concreta).

Afirmemos que el texto pertenece a una obra en cuyo contenido entran en juego problemas de alcance social y humanos muy dramáticos (especificar cuáles se reflejan en el fragmento).

3. Determinación del Género y la Modalidad Textual

Caractericemos el texto como el fragmento de una obra teatral, señalando que está compuesto por:

• Réplicas que en el estilo directo reflejan lo que hablan unos personajes (decir quiénes son).
• Acotaciones que aclaran la situación en que se desarrolla la acción y ayudan a entender la actitud de dichos personajes.

Añadamos que, aunque su autor la consideró como un drama, el subgénero de esta obra tiene componentes propios de la tragedia.

Describamos el fragmento dentro de la modalidad textual dialógica (diálogo).

4. Reconocimiento y Descripción de las Funciones del Lenguaje

Afirmemos que el tono que predomina en el texto es subjetivo: aunque el autor no se expresa directamente, pone en boca de sus personajes la expresión de sentimientos, pasiones y opiniones. Esto se manifiesta en la lengua mediante expresiones coloquiales, figuras retóricas, uso de la primera persona, entonación variada y expresiva, etc.

Señalemos la presencia en el texto de las siguientes funciones del lenguaje:

• Poética (énfasis en la forma del mensaje).
• Expresiva (manifestación de sentimientos y emociones).
• Conativa (intención de influir en el receptor).

5. Emisión de un Juicio Personal sobre el Contenido

Algunos temas, motivos y actitudes que aparecen en Bodas de sangre y sobre los que se puede emitir una opinión personal, siempre que estén presentes en el fragmento que comentamos, son:

• El poder de la pasión, del sexo, de la tierra.
• La fuerza imparable de los instintos.
• La muerte como destino trágico.
• Una progresiva desrealización (el paso de lo real a lo simbólico o mítico).

6. Emisión de un Juicio Personal sobre la Forma

La enorme expresividad de los diálogos, llenos de vivacidad y de fuerza poética (aparecen numerosos recursos, sobre todo metáforas, símbolos, hipérboles...).

Ese tono lírico (poético) del lenguaje resalta aún más la intensidad del conflicto que viven los personajes femeninos de la obra.

7. Conclusión

Podemos concluir el comentario crítico del texto de Bodas de sangre hablando de la fuerza del teatro de Lorca y de su genialidad para conmover al lector y al público ante tragedias humanas tan profundas como la que nos retrata en esta obra.

También podemos señalar cómo el autor funde realidad y poesía en un mismo discurso y en una misma historia, habilidad en la que tiene mucho que ver el tono vivo y lírico con que construye los diálogos y la vida con que crea a todos sus personajes.