Elementos Esenciales de la Poesía Lírica: Voz, Temas y Estructura Métrica

Proceso Comunicativo en el Texto Lírico

El emisor, o voz poética, puede asumir tres actitudes principales:

• Aparente objetividad: Se limita a presentar una realidad aparentemente externa y desconectada del yo, usando la tercera persona.
• Apelación: El destinatario lírico (segunda persona) adquiere presencia explícita.
• Pura expresión: La voz poética se expresa únicamente por medio del yo poético (primera persona).

Otras posibilidades incluyen el desdoblamiento o la autonominación.

Proceso de Identificación en la Lírica

La lírica evita el efecto de realidad que presentan otros géneros al contar una historia, y posibilita la generalización de la experiencia y un proceso de identificación del lector con la voz poética, permitiendo al lector proyectar su propia situación.

El Tú y el Yo Poéticos

El yo poético puede aparecer explícito por medio de pronombres personales (yo, me, mi, conmigo), posesivos (mi, mío/a/s) o formas verbales (amo, sentí). Por otra parte, el tú poético puede tener explícitos los mismos recursos y ser mencionado incluso por vocativos. Incluso cuando se explicita el tú, siempre se identifica un yo implícito.

Temas, Motivos y Tópicos Literarios

El tema es el eje que articula el texto, al que brinda unidad y coherencia. Ejemplos de temas recurrentes son el dolor de la muerte, el sufrimiento amoroso, el sentir religioso o la creación poética.

Los motivos son elementos menores de contenido y pueden abordarse varios en el mismo texto. Así, un poema puede versar sobre el tema del amor no correspondido e incluir unidades temáticas menores.

Un tópico es un motivo o una configuración estable de varios motivos que han sido usados con frecuencia por los escritores, por ejemplo: el anciano con la gracia de la juventud.

Métrica Poética

La métrica se ocupa de la medida o estructura de los versos, de sus clases y las distintas combinaciones que pueden formarse con ellos.

El Verso y el Cómputo Silábico

El verso es una palabra o un conjunto de palabras sujetas a un esquema rítmico, que posee un acento delimitativo en la penúltima sílaba y una pausa final obligatoria denominada pausa versal. Al medir versos, debe considerarse el último acento: si el verso es oxítono, se cuenta una sílaba más, y si es esdrújulo, una menos. Los versos se clasifican según su número de sílabas. Así, es posible distinguir:

• Versos simples de arte menor: bisílabos, trisílabos, tetrasílabos, pentasílabos, hexasílabos, heptasílabos y octosílabos.
• Versos simples de arte mayor: eneasílabos, decasílabos y endecasílabos.
• Versos compuestos de arte mayor: dodecasílabos, alejandrinos, etc.

La Estrofa y el Poema

Los versos pueden agruparse en una unidad superior denominada estrofa. Si todos los versos que integran una estrofa poseen igual número de sílabas métricas, la estrofa es isométrica; si no, es heterométrica.

La unidad métrica máxima es el poema; este puede ser estrófico o no estrófico. Los poemas estróficos se dividen en monoestróficos o poliestróficos según el número de estrofas.

La Rima

La rima es la semejanza acústica entre los fonemas situados a partir de la última vocal acentuada de dos o más versos. Si coinciden las vocales y las consonantes, la rima es consonante; si solo lo hacen las vocales, es asonante.

Fenómenos Métricos

Existen varios fenómenos que afectan el cómputo silábico en la métrica:

• Sinalefa: Se unen en una sola sílaba métrica la vocal final de una palabra y la vocal inicial de la palabra siguiente.
• Hiato: Es el fenómeno contrario a la sinalefa: se computan en sílabas diferentes la última sílaba de una palabra acabada en vocal y la primera sílaba de la siguiente, que empieza por vocal.
• Diéresis: Dos vocales de un diptongo se cuentan en sílabas separadas. Ejemplo: glo-ri-o-so.
• Sinéresis: Se unen en un diptongo dos vocales que normalmente no lo constituyen. Ejemplo: po-e-ta (pronunciado como dos sílabas en lugar de tres).