Realismo mágico y posboom en La casa de los espíritus de Isabel Allende

La novela La casa de los espíritus fue publicada en 1982, dentro del contexto literario de la narrativa del postboom, es decir, la narrativa posterior al auge de la literatura latinoamericana de los años 60. Si el “boom” fue lo moderno, lo posmoderno corresponde al posboom. Este movimiento literario lo conforman autores como A. Bryce Echenique, Severo Sarduy, Isabel Allende, Reinaldo Arenas y Antonio Skarmeta entre otros. Forman un grupo heterogéneo pues algunos reaccionaron contra el boom y criticaron sus excesos, mientras que otros asimilaron algunos rasgos del boom en sus obras. En la novela de Isabel Allende se aprecian tanto la huella del llamado Realismo MÁGICO, como de las carácterísticas propias de la NARRATIVA del POSBOOM.

1. La novela LCE y el Realismo mágico.

El Realismo Mágico es un movimiento literario surgido en la década de los sesenta en la narrativa hispanoamericana que incorpora elementos míticos (extraños, extraordinarios, irreales) procedentes de la tradición indígena y de la fuerza de la tierra, para integrarlos en lo cotidiano. En el Realismo MÁGICO lo insólito y sobrenatural se incorpora a lo real.

• No se trata de presentar la magia como si fuera real, sino la realidad como si fuera mágica.

• Describe cosas imaginarias o sobrenaturales como si fuera reales y cotidianas, y viceversa.

• El R. M. Es una seña de identidad de las raíces culturales de la Hispanoamericana profunda e indígena.

Según Allende, no interesa la fantasía de los cuentos de hadas, sino la inclusión en la historia narrada de la imaginación y lo esotérico para explicar y sentir mejor la realidad, puesto que todo esto conjuntamente forma parte de ella. Por otro lado, episodios y hechos absolutamente racionales y cotidianos son tomados por los personajes como extraordinarios. Por ejemplo: la guerra, los inventos de la ciencia, el progreso de la industria, incluso la radio, eran cuentos de hadas para los campesinos. Veamos cómo se reflejan estas carácterísticas en la novela:

1.1. COMBINACIÓN DE LO NATURAL CON LO SOBRENATURAL: La fuerza de la tierra, la fuerza telúrica, huracanes, terremotos, lluvias… se mezcla con lo sobrenatural (poder clarividente de Clara, espiritismo y comunicación con los muertos, desplazamiento de objetos por el poder de la mente, aparición de muertos…)  La realidad y la fantasía se funden en esta novela, bien porque lo mítico, mágico y sobrenatural se incorpora a la realidad o bien porque se fantasea con la realidad presentándola de un modo hiperbólico, desmesurado…

• Ambiente fantasmagórico y especial en la casa de los Del Valle: Rosa: tez blanca y pelo verde /  Clara: sonámbula, inmersa en un mundo interior (por ejemplo, la mudez desde los 9 a los 19 años), telequinésica.

• Lo mágico:  

• Premoniciones sobre matrimonios y muertes

• Maldiciones: mal de ojo de tío Marcos

• Advertencias del más allá à malos tiempos

• Sonidos que oye Blanca en la casa.

• Lo fantástico:

• Se borran recuerdos y nombres: Trueba olvida a Pancha y a su hijo; Blanca olvida al conde; Blanca casi olvida a Pedro Tercero

• Enfermedades extrañas à mutismo de Clara

• Aparición de muertos para anunciar su defunción

• Aparición de espíritus libremente por la casa

• Humor en la predicción de Clara sobre el tesoro en su casa.

• Lo milagroso: Levitaciones, telequinesia, tocar el piano cerrado, sanaciones milagrosas (huesos de Trueba arreglados por Pedro García)

• Lo mítico legendario: apropiaciones o absorciones de otros mitos y citas legendarias:

• Pedro García acaba con la plaga de hormigas

• Un niño quiere “sacar” los ojos a su abuelo

• Aparición de un perro de leyenda (medio perro, medio yegua).

• Violencia desmesurada de Trueba contra un perro o una gallina (“Cuento del hombre que se casó con una mujer brava de El conde Lucanor o La fierecilla domada de Shakespeare)

1.2. NARRATIVA EXPERIMENTAL: Las novelas que protagonizaron el boom latinoamericano, muchas de ellas adscritas al Realismo mágico, incorporaron en su estilo técnicas narrativas experimentales como:

• Polifonía narrativa. Utilización de varios narradores, pluriperspectivismo. Apreciamos narrador testigo en primera persona (Alba y Esteban) y narrador omnisciente en 3ª persona (que resulta ser la propia voz de Alba que reescribe la historia).

• El estilo indirecto libre: El estilo indirecto libre consiste en la inserción dentro de la voz del narrador de enunciados propios de la voz y el punto de vista de un personaje. En el capítulo IV por ejemplo (El tiempo de los espíritus) se usa cuando Esteban echa de su casa a su hermana de manera que sin recurrir al estilo directo el narrador puede hacernos llegar la forma despiadada en que el protagonista se dirige a Férula.

• La emotividad se alza frente a lo racional. La muerte convive con la vida de un modo natural e irracional al mismo tiempo.

• Estructuras narrativas no lineales con frecuentes saltos temporales. A pesar de ser de un modo general una narración lineal, hay pequeñas alteraciones a lo largo del relato y sobre todo al presentar la historia siguiendo una estructura circular. Se producen saltos temporales hacia el futuro porque la historia se cuenta desde “el futuro”, de manera que el narrador puede adelantar acontecimientos que ya conoce porque son posteriores al tiempo principal de la narración pero anteriores al presente de la escritura, y también se explican por la capacidad de ver el futuro que tiene el personaje de Clara. Por otro lado, el relato reconstruye la historia gracias a los testimonios de Clara, el hecho de que sus cuadernos de anotar la vida estén ordenados «por acontecimientos y no por orden cronológico» explica también la distribución del libro en capítulos y secuencias que no siguen un orden lineal.

• En el Realismo mágico la violencia entra imparable en la vida cotidiana. Este hecho aporta una sensación de primitivismo, irracionalidad, agresividad, falta de control, etc. Se refleja perfectamente en la figura de Esteban Trueba cuyas actuaciones agresivas, instintivas y primarias también lo conducirán a la soledad.

• El estilo desmedido, el barroquismo estético a través de hipérboles, exageraciones, repeticiones exhaustivas, crudeza de las imágenes, descripciones sensacionalistas, apocalípticas…

2. La novela LCE y la narrativa del posboom.

Rasgos de la novela relacionados con la narrativa del posboom serían:

2.1. Alejamiento de las técnicas narrativas experimentales. En el posboom, frente al boom (más dado a la experimentación) se tiende hacia un estilo narrativo más realista y tradicional. Tiende a la narración lineal, con algún uso de analepsis y prolepsis y la estructura circular del relato.

2.2. Introducción de elementos de la literatura popular: folletines, melodramas, boleros (amores ocultos, muertes por envenenamiento, matrimonios de conveniencia, accidentes, violaciones…).Muchos de esos elementos son truculentos, desmedidos, pasionales…que evocan la temática de seriales, boleros y folletines.

2.3. Se vuelve al interés por el compromiso político y social (se evoca la historia de Chile), mientras que en el boom se habían inclinado hacia lo cosmopolita y lo universal.

2.4. Los personajes no desarrollan una gran complejidad psicológica. Hay una tendencia a la tipificación: Esteban (violento, tirano), Alba (ROMántica), Pedro Tercero (rebelde).

2.5. Elementos de lacultura popular y urbana: bolero, rock, moda, televisión, cultura universitaria, sexo, drogas…

2.6. El amor se concibe como una fuerza capaz de cambiar la existencia, concepción inexistente en el boom

2.7. Se utiliza la ironía para ridiculizar algún aspecto social o cultural