Afusellaments del 3 de maig de 1808: Anàlisi i Context Històric

Afusellaments del 3 de maig de 1808

Fitxa Tècnica

• Autor: Francisco de Goya
• Estil: Neoclassicisme-Romanticisme (Estil personal: Goyesc)
• Cronologia: 1814
• Tècnica: Oli sobre llenç
• Mides: 3,30 x 4,25 m
• Tipologia: Obra figurativa
• Tema: Afusellaments de civils a Madrid el 3 de maig de 1808
• Localització: Museu del Prado, Madrid
• Comitent: Govern de la Regència de les Corts de Cadis

Context Històric

Realitzada a principis del segle XIX, al final de la Guerra del Francès o Guerra de la Independència, quan Espanya esperava el retorn del rei Ferran VII.

Estil

Tot i que l'obra de Goya es va desenvolupar entre el Neoclassicisme i el Romanticisme, el pintor va desenvolupar un estil propi, conegut com a Goyesc, que va evolucionar al llarg del temps, segons les circumstàncies que va viure.

L'Autor

Francisco de Goya va néixer a Fuentedetodos (Saragossa) el 1746.

• 1770: Viatja a Itàlia, on estudia els mestres italians i adquireix el gust per les figures alegòriques i mitològiques. Torna a Espanya i es trasllada a Madrid, on treballa sota la tutela de Francisco Bayeu, pintor de la cort. En aquella època, en els ambients artístics predominava el Neoclassicisme.
• 1775-1791: Treballa per a la Reial Fàbrica de Tapissos de Santa Bàrbara, fent cartons de tema costumista que reflectien l'ambient de la societat cortesana i burgesa, i escenes del poble divertint-se, que servien com a model per a les classes altes de l'època.
• 1785: Nomenat pintor de cort de Carles III, fet que li permet pintar altres tipus d'escenes (de temes més socials).
• 1797-1799: Realitza una col·lecció de 80 gravats satírics: Els Capritxos.
• 1799: Nomenat pintor de cambra de Carles IV. S'obre les portes dels salons aristocràtics i esdevé el pintor de moda. Realitza nombrosos retrats de membres de l'aristocràcia i de la família reial.
• 1790: Perd l'oïda (sordesa), fet que li provoca una malaltia. La guerra contra Napoleó marca la seva obra.
• 1810-1815: Mostra el seu desencís en la sèrie Els Desastres de la Guerra. Durant la guerra, també va ser pintor de cambra de Josep Bonaparte, ja que simpatitzava amb les idees il·lustrades de la Revolució Francesa. Després de la caiguda de Napoleó, torna la monarquia a Espanya i Goya és nomenat pintor de cambra de Ferran VII.
• 1820-1823: Expressa el seu dolor i desencís en les Pintures Negres, que va pintar a les parets de la seva casa, coneguda com La Quinta del Sordo. Quan Ferran VII restaura l'absolutisme, Goya no ho accepta i s'exilia a Bordeus (França), on mor el 1828.

Anàlisi Formal

• Tècnica i Suport: Oli sobre llenç (tècnica pictòrica humida). Els colors es dissolen en un aglutinant oliós i s'aplica amb pinzell sobre un suport de tela. El resultat és una obra de colors molt lluents.
• Forma: Oberta (pictòrica), poca importància del dibuix.
• Factura i Textura: Pinzellada vigorosa: forta, solta, llarga i oberta, accentuant el dramatisme.
• Cromatisme: Gamma cromàtica reduïda. Predominen els colors foscos, especialment a la dreta. Utilitza colors ocres i vermell per ressaltar les víctimes, i el blanc per introduir un contrast lumínic.
• Llum: Il·luminació artificial. Únic focus de llum: el fanal que il·lumina la figura amb els braços oberts, convertint-la en el centre d'atenció.
• Composició: Articulada en dos grups. La llum delimita les dues zones. Al fons, edificis de la ciutat (Caserna del Conde-Duque). Composició dinàmica, dividida en tres grups: els afusellats, els que estan a punt de ser afusellats i els que esperen el seu torn. Dramatisme en les actituds dels presoners. Postura rígida dels soldats, sense rostre.

Anàlisi Conceptual

• Tema: Afusellament de patriotes detinguts durant els aldarulls del 2 de maig a Madrid. Goya també va plasmar aquest fet a La Càrrega dels Mamelucs (1814). L'acció se situa a la muntanya del Príncipe Pío.
• Gènere: Històric.
• Recepció: Encarregada pel govern de la Regència.
• Funció: Mostra el posicionament de l'autor (malgrat les seves idees il·lustrades, era patriota). Denúncia contra la guerra i la repressió.

Models Plàstics

• Antecedents: Recull l'esperit de denúncia contra la invasió francesa, ja tractat a Els Desastres de la Guerra. Recorre a la tradició barroca espanyola del martiri dels sants.
• Influències posteriors: Influència en Manet i Picasso.