Chuletas y apuntes de Plástica y Educación Artística de Universidad

Anatomía Topográfica: Triángulos del Cuello

Límites Generales de la Región Cervical

• Superior: Borde inferior del maxilar inferior y una línea imaginaria desde su ángulo hasta la apófisis mastoides.
• Inferior: Clavícula.
• Anterior: Línea media anterior del cuello.
• Posterior: Músculo trapecio.

Músculos Clave de Referencia

• Músculo Clave 1: Músculo esternocleidomastoideo.
• Músculo Clave 2 (Región Anterior): Músculos digástricos (vientres anterior y posterior) y vientre superior del músculo omohioideo.
• Músculo Clave 3 (Región Posterior): Vientre inferior del músculo omohioideo.

Techo Común de los Triángulos Cervicales

El techo para todos los triángulos está formado por:

• Músculo platisma (cutáneo del cuello).
• Hoja superficial de la aponeurosis

Roles y Funciones en la Producción Audiovisual

1. Productor: Función Integradora y Valoración de Guiones

La máxima capacidad de decisión del productor proviene de dos situaciones opuestas. El ayudante o director de producción actúa como colaborador inmediato del productor, situándose en la zona del ejecutante.

2. Guionista: El Origen de la Narrativa

Las funciones del guionista son las mismas en cine y en televisión. Todo producto audiovisual precisa de un guionista que, a partir de una idea, elabora un texto que, si convence a un productor, servirá como base para la puesta en marcha de un proyecto.

3. Director: La Visión Creativa

Aunque las funciones son similares en cine y televisión, existen matices diferenciadores. El director está... Continuar leyendo "Roles y Funciones en la Producción Audiovisual: El Equipo Creativo" »

Premolares Inferiores

Primer Premolar Inferior

Cara vestibular

Es de forma trapezoidal con simetría bilateral y una cúspide puntiaguda ubicada más hacia mesial. Su corona es más convexa que en los premolares superiores.

• Vertiente mesial más corta que la distal.
• Curvatura de la línea cervical recta.
• Raíz 3 o 4 mm más corta que la del canino.

Cara lingual

Presenta un aspecto similar al canino y una cúspide pequeña. El diámetro es menor que el de la cara vestibular. La cúspide lingual está alineada con la cúspide triangular vestibular (CTV). Presenta fosas oclusales mesial (M) y distal (D).

Cara mesial

Es de forma romboidal con la cúspide alineada con la raíz, la cual es cónica y de ápice romo. Presenta un surco de desarrollo mesiolingual... Continuar leyendo "Morfología Dental: Características de los Premolares Inferiores" »

Recursos expressius en publicitat

Figures retòriques

• Hipèrbole: suposa una exageració dels termes. Ex: Fulminem els preus (Alcampo).
• Identificació de la paraula o marca: s’incorpora al text formant part de la frase, però s’identifica clarament. Ex: “Pezqueñines, ¡no gracias!”
• Interjecció: és la repetició de la lletra d’un so que denota un estat d’ànim, alegria, emoció o dolor. Ex: Mmmmmmm….. Està per menjarse’l (Pipers)
• Onomatopeia: s’utilitzen sons d’objectes, sorolls, sons d’animals o d’accions per atraure l’atenció.
• Paraules col·loquials o vulgarismes: s’usen frases amb paraules pròpies del llenguatge popular o juvenil. Ex: Quina passada!
• Personificació: s’assignen a cossos inerts qualitats pròpies

Trazado de la Línea de Corte en el Limatón para el Encuentro con la Cumbrera

El corte en el limatón se realiza en función de dos ángulos: uno dado por la pendiente de la techumbre y el otro, por el encuentro del limatón con la cumbrera. Este corte se llamará “corte de doble ángulo”, el cual puede ser simple o compuesto.

Será corte de doble ángulo simple o corte de doble ángulo compuesto, dependiendo de cómo llega el limatón a la cumbrera horizontal.

Encuentro Simple del Limatón con la Cumbrera

El encuentro simple del limatón con la cumbrera requiere de un corte de doble ángulo simple.

Figura 11-55: En función del número de elementos que llegan al encuentro, este será caracterizado como simple (A) o compuesto (B).

Figura 11-

Topología General de los Atractores Expresivos

A partir de la diferencia hjelmsleviana entre sustancia expresiva y soporte operativo, podemos por fin reconstruir una cartografía de las praxis mediales que corrija la dualidad verbal/visual.

Podemos definir así (aunque hemos venido nombrándolos una y otra vez) cuatro grandes formas y ámbitos:

• Las «PALABRAS» de lo verbal (léxico-literario);
• Las «IMÁGENES» de lo visual (plástico-pictórico);
• Los «SONIDOS» de lo aural (mélico-melódico); y
• Los «CUERPOS» de lo corporal (háptico-escénico).

Estos “atractores” o campos de fuerzas no son lugares cerrados y autónomos, ni una tipología donde encajar artes, medios o espectáculos. Son –para el doble eje formado por el Occidente y la... Continuar leyendo "Semiótica de la Expresión: Topología de Atractores Mediales y la Imagen en Sí" »

1. La imagen como «producción semiotécnica»

Que la imagen sea una «producción semiotécnica» implica que es el producto material y mental de un doble orden semiológico (expresivo) y tecnológico (operativo). Se trata, una vez más, de unir lo que la historia del arte o del cine se empeñan en diferenciar: los «estilos» y las «técnicas», los «lenguajes» y los «aparejos».

Toda praxis imaginal se define necesariamente por ser un inextricable doble trabajo y acuerdo de sustancias expresivas (semióticas) y soportes operativos (técnicos) sobre signos y útiles, códigos e instrumentos… sean cuales sean los contenidos y fines (semántico/pragmáticos) de dicha praxis.

2. La imagen como «configuración icónico-plástica»

Que la... Continuar leyendo "Dimensiones Fundamentales de la Imagen: Semiótica, Técnica y Percepción" »

Estilo Internacional (1945-1959)

Contexto Histórico y Características Generales

El Estilo Internacional, que se desarrolló entre 1945 y 1959, es un estilo muy racional donde los aspectos estéticos eran secundarios. Esta época de restricciones estuvo fuertemente condicionada por la Segunda Guerra Mundial. Este conflicto supuso una época de destrucción, sobre todo de Europa y Japón. La posguerra, de 1945 a 1959, vino marcada por la reconstrucción europea, con restricciones y racionamiento.

Tras la guerra, el mundo quedó dividido en dos grandes bloques: el occidental (capitalista), liderado por Estados Unidos, y el oriental (comunista), liderado por la URSS. Estados Unidos, mediante planes de ayuda como el Plan Marshall, ayudó a la reconstrucción... Continuar leyendo "Estilo Internacional: Características y Evolución (1945-1959)" »

Diferencia entre estructura y forma: La forma se manifiesta en los rasgos espaciales esenciales para el reconocimiento de un objeto. La estructura, en cambio, es lo que permanece constante independientemente de las variaciones espaciales.

Representaciones de la Forma

La forma puede representarse de diversas maneras:

• Proyección: Implica un punto de vista fijo, representando un único aspecto del objeto, especialmente en soportes bidimensionales. Debe mostrar suficientes rasgos estructurales para que el observador complete la información omitida.
• Escorzo: Representación de un objeto o personaje perpendicular u oblicuo al plano de la imagen, utilizando la perspectiva.
• Traslapo o Superposición: Método común de representación donde, para que los

¿Qué es un espectáculo?

Definir un espectáculo es complejo, ya que abarca diversas actividades:

• Representación teatral
• Actuación circense
• Película
• Misterio medieval
• Partido de fútbol
• Concierto de rock
• Exhibición aérea
• Mitin político
• Ceremonia religiosa

Un espectáculo implica la relación entre una actividad ofrecida y un sujeto que la contempla.

1. El Concepto de Espectáculo

El concepto ha evolucionado a lo largo del tiempo. Consultando diccionarios históricos:

• Tesoro de la Lengua Castellana (1611): Lugar público de concurrencia para mirar, como teatros y circos.
• Diccionario de la Lengua Castellana (1732): Juego y festejo público, similar a la definición anterior.
• Edición de 1780: Se añade la idea de un objeto de admiración, a menudo lastimoso.