Chuletas y apuntes de Plástica y Educación Artística de Universidad

Recursos expressius en publicitat

Figures retòriques

• Hipèrbole: suposa una exageració dels termes. Ex: Fulminem els preus (Alcampo).
• Identificació de la paraula o marca: s’incorpora al text formant part de la frase, però s’identifica clarament. Ex: “Pezqueñines, ¡no gracias!”
• Interjecció: és la repetició de la lletra d’un so que denota un estat d’ànim, alegria, emoció o dolor. Ex: Mmmmmmm….. Està per menjarse’l (Pipers)
• Onomatopeia: s’utilitzen sons d’objectes, sorolls, sons d’animals o d’accions per atraure l’atenció.
• Paraules col·loquials o vulgarismes: s’usen frases amb paraules pròpies del llenguatge popular o juvenil. Ex: Quina passada!
• Personificació: s’assignen a cossos inerts qualitats pròpies

Trazado de la Línea de Corte en el Limatón para el Encuentro con la Cumbrera

El corte en el limatón se realiza en función de dos ángulos: uno dado por la pendiente de la techumbre y el otro, por el encuentro del limatón con la cumbrera. Este corte se llamará “corte de doble ángulo”, el cual puede ser simple o compuesto.

Será corte de doble ángulo simple o corte de doble ángulo compuesto, dependiendo de cómo llega el limatón a la cumbrera horizontal.

Encuentro Simple del Limatón con la Cumbrera

El encuentro simple del limatón con la cumbrera requiere de un corte de doble ángulo simple.

Figura 11-55: En función del número de elementos que llegan al encuentro, este será caracterizado como simple (A) o compuesto (B).

Figura 11-

Topología General de los Atractores Expresivos

A partir de la diferencia hjelmsleviana entre sustancia expresiva y soporte operativo, podemos por fin reconstruir una cartografía de las praxis mediales que corrija la dualidad verbal/visual.

Podemos definir así (aunque hemos venido nombrándolos una y otra vez) cuatro grandes formas y ámbitos:

• Las «PALABRAS» de lo verbal (léxico-literario);
• Las «IMÁGENES» de lo visual (plástico-pictórico);
• Los «SONIDOS» de lo aural (mélico-melódico); y
• Los «CUERPOS» de lo corporal (háptico-escénico).

Estos “atractores” o campos de fuerzas no son lugares cerrados y autónomos, ni una tipología donde encajar artes, medios o espectáculos. Son –para el doble eje formado por el Occidente y la... Continuar leyendo "Semiótica de la Expresión: Topología de Atractores Mediales y la Imagen en Sí" »

1. La imagen como «producción semiotécnica»

Que la imagen sea una «producción semiotécnica» implica que es el producto material y mental de un doble orden semiológico (expresivo) y tecnológico (operativo). Se trata, una vez más, de unir lo que la historia del arte o del cine se empeñan en diferenciar: los «estilos» y las «técnicas», los «lenguajes» y los «aparejos».

Toda praxis imaginal se define necesariamente por ser un inextricable doble trabajo y acuerdo de sustancias expresivas (semióticas) y soportes operativos (técnicos) sobre signos y útiles, códigos e instrumentos… sean cuales sean los contenidos y fines (semántico/pragmáticos) de dicha praxis.

2. La imagen como «configuración icónico-plástica»

Que la... Continuar leyendo "Dimensiones Fundamentales de la Imagen: Semiótica, Técnica y Percepción" »

Estilo Internacional (1945-1959)

Contexto Histórico y Características Generales

El Estilo Internacional, que se desarrolló entre 1945 y 1959, es un estilo muy racional donde los aspectos estéticos eran secundarios. Esta época de restricciones estuvo fuertemente condicionada por la Segunda Guerra Mundial. Este conflicto supuso una época de destrucción, sobre todo de Europa y Japón. La posguerra, de 1945 a 1959, vino marcada por la reconstrucción europea, con restricciones y racionamiento.

Tras la guerra, el mundo quedó dividido en dos grandes bloques: el occidental (capitalista), liderado por Estados Unidos, y el oriental (comunista), liderado por la URSS. Estados Unidos, mediante planes de ayuda como el Plan Marshall, ayudó a la reconstrucción... Continuar leyendo "Estilo Internacional: Características y Evolución (1945-1959)" »

Diferencia entre estructura y forma: La forma se manifiesta en los rasgos espaciales esenciales para el reconocimiento de un objeto. La estructura, en cambio, es lo que permanece constante independientemente de las variaciones espaciales.

Representaciones de la Forma

La forma puede representarse de diversas maneras:

• Proyección: Implica un punto de vista fijo, representando un único aspecto del objeto, especialmente en soportes bidimensionales. Debe mostrar suficientes rasgos estructurales para que el observador complete la información omitida.
• Escorzo: Representación de un objeto o personaje perpendicular u oblicuo al plano de la imagen, utilizando la perspectiva.
• Traslapo o Superposición: Método común de representación donde, para que los

¿Qué es un espectáculo?

Definir un espectáculo es complejo, ya que abarca diversas actividades:

• Representación teatral
• Actuación circense
• Película
• Misterio medieval
• Partido de fútbol
• Concierto de rock
• Exhibición aérea
• Mitin político
• Ceremonia religiosa

Un espectáculo implica la relación entre una actividad ofrecida y un sujeto que la contempla.

1. El Concepto de Espectáculo

El concepto ha evolucionado a lo largo del tiempo. Consultando diccionarios históricos:

• Tesoro de la Lengua Castellana (1611): Lugar público de concurrencia para mirar, como teatros y circos.
• Diccionario de la Lengua Castellana (1732): Juego y festejo público, similar a la definición anterior.
• Edición de 1780: Se añade la idea de un objeto de admiración, a menudo lastimoso.

Fotografía Digital

La fotografía digital consiste en la obtención de imágenes en formato digital. Estas imágenes se capturan mediante un fotosensor CCD. Este sensor está compuesto por millones de células fotosensibles (fotodiodos) que captan la iluminación recibida y la frecuencia (que determina el color).

Características Principales del Sensor Digital

• Resolución: Se refiere a los puntos por pulgada (PPP) que el sensor puede capturar. La imagen obtenida se guarda inicialmente en un mapa de bits, el cual puede ser transformado posteriormente a otro tipo de formato.
• Profundidad de Color: Es el conjunto de características del color que el CCD puede captar, incluyendo el brillo y el tono. Para lograr esto, se requiere disponer de células

Factores que Influyen en el Interés del Escaparate

1. Umbral de Percepción

Es el punto a partir del cual se perciben los estímulos. Los factores que originan la percepción de un estímulo son:

• a) Grado de Aislamiento: Presentar un artículo como único provocará un interés especial.
• b) Intensidad: Para lograr que se perciba un estímulo se pueden intensificar ciertos elementos que conforman el escaparate, como puede ser la iluminación, el color, los contrastes.
• c) Nivel de Originalidad: Un escaparate original y creativo captará la atención del público.

2. Posicionamiento del Producto

Es el lugar que ocupa en la mente de una persona un elemento que acaba de percibir, en función de diferentes elementos exteriores. En ese pequeño lapso de... Continuar leyendo "Factores que Influyen en el Interés del Escaparate: Una Guía para el Diseño Visual" »

Corrientes Artísticas Post-Guerra: Expresionismo y Más Allá

Este documento explora las principales corrientes artísticas que emergieron y se consolidaron tras la Segunda Guerra Mundial, marcando un antes y un después en la historia del arte contemporáneo. Desde la explosión emocional del Expresionismo Abstracto hasta la crítica social de la Neofiguración y la iconografía popular del Pop Art, cada movimiento refleja las complejidades y transformaciones de su época.

1. Rama Expresionista y Neoexpresionismo

Esta sección aborda las manifestaciones artísticas que, partiendo de una profunda subjetividad y expresión emocional, redefinieron el panorama del arte en la posguerra.

Expresionismo Abstracto Norteamericano (Escuela de Nueva York)