Chuletas y apuntes de Plástica y Educación Artística de Universidad

Los Tres Estratos de la Percepción: Mente y Mundo

Esta densa y rápida síntesis de un campo tan fascinante tiene un objetivo: elucidar los tres (y no dos) estratos fundamentales de los procesos de la percepción:

• (a) la emergencia de figuras/fondo (representaciones mentales) que provocan
• (b) la inferencia de objetos/entorno (presunciones más o menos fiables) sobre
• (c) la existencia de cosas/sucesos en el espacio/tiempo del mundo real.

La percepción mundana explica cómo las figuras/fondo en la retina/cerebro provocan los objetos/entorno en la mente (a partir, normalmente, de las cosas/sucesos del mundo). Su objetivo es, simplemente, habitar y actuar en ese mundo, en tanto que constituye nuestra realidad.

Sin embargo, no es lógico reducir a dos... Continuar leyendo "Percepción y Semiótica en el Arte: Desentrañando la Construcción del Significado" »

El Expresionismo Alemán: Una Visión Angustiada del Mundo

El Expresionismo Alemán, surgido en el periodo de entreguerras, se caracterizó por su profundo compromiso con la sociedad y una percepción angustiada del entorno. Esta corriente artística buscaba liberar la tensión interior y plasmarla en la forma, rechazando las convenciones establecidas y proponiendo soluciones innovadoras.

Características Principales del Expresionismo Alemán

• Desquiciamiento escenográfico: Creación de una atmósfera inquietante y amenazadora a través de la función dramática y psicológica de la escenografía. Los decorados y la iluminación eran pintados, generando un ambiente opresivo.
• Rechazo de convenciones: Se eliminó el movimiento de cámara, el montaje

Anatomía Topográfica: Triángulos del Cuello

Límites Generales de la Región Cervical

• Superior: Borde inferior del maxilar inferior y una línea imaginaria desde su ángulo hasta la apófisis mastoides.
• Inferior: Clavícula.
• Anterior: Línea media anterior del cuello.
• Posterior: Músculo trapecio.

Músculos Clave de Referencia

• Músculo Clave 1: Músculo esternocleidomastoideo.
• Músculo Clave 2 (Región Anterior): Músculos digástricos (vientres anterior y posterior) y vientre superior del músculo omohioideo.
• Músculo Clave 3 (Región Posterior): Vientre inferior del músculo omohioideo.

Techo Común de los Triángulos Cervicales

El techo para todos los triángulos está formado por:

• Músculo platisma (cutáneo del cuello).
• Hoja superficial de la aponeurosis

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Figures retòriques

• Hipèrbole: suposa una exageració dels termes. Ex: Fulminem els preus (Alcampo).
• Identificació de la paraula o marca: s’incorpora al text formant part de la frase, però s’identifica clarament. Ex: “Pezqueñines, ¡no gracias!”
• Interjecció: és la repetició de la lletra d’un so que denota un estat d’ànim, alegria, emoció o dolor. Ex: Mmmmmmm….. Està per menjarse’l (Pipers)
• Onomatopeia: s’utilitzen sons d’objectes, sorolls, sons d’animals o d’accions per atraure l’atenció.
• Paraules col·loquials o vulgarismes: s’usen frases amb paraules pròpies del llenguatge popular o juvenil. Ex: Quina passada!
• Personificació: s’assignen a cossos inerts qualitats pròpies

Trazado de la Línea de Corte en el Limatón para el Encuentro con la Cumbrera

El corte en el limatón se realiza en función de dos ángulos: uno dado por la pendiente de la techumbre y el otro, por el encuentro del limatón con la cumbrera. Este corte se llamará “corte de doble ángulo”, el cual puede ser simple o compuesto.

Será corte de doble ángulo simple o corte de doble ángulo compuesto, dependiendo de cómo llega el limatón a la cumbrera horizontal.

Encuentro Simple del Limatón con la Cumbrera

El encuentro simple del limatón con la cumbrera requiere de un corte de doble ángulo simple.

Figura 11-55: En función del número de elementos que llegan al encuentro, este será caracterizado como simple (A) o compuesto (B).

Figura 11-

Topología General de los Atractores Expresivos

A partir de la diferencia hjelmsleviana entre sustancia expresiva y soporte operativo, podemos por fin reconstruir una cartografía de las praxis mediales que corrija la dualidad verbal/visual.

Podemos definir así (aunque hemos venido nombrándolos una y otra vez) cuatro grandes formas y ámbitos:

• Las «PALABRAS» de lo verbal (léxico-literario);
• Las «IMÁGENES» de lo visual (plástico-pictórico);
• Los «SONIDOS» de lo aural (mélico-melódico); y
• Los «CUERPOS» de lo corporal (háptico-escénico).

Estos “atractores” o campos de fuerzas no son lugares cerrados y autónomos, ni una tipología donde encajar artes, medios o espectáculos. Son –para el doble eje formado por el Occidente y la... Continuar leyendo "Semiótica de la Expresión: Topología de Atractores Mediales y la Imagen en Sí" »

1. La imagen como «producción semiotécnica»

Que la imagen sea una «producción semiotécnica» implica que es el producto material y mental de un doble orden semiológico (expresivo) y tecnológico (operativo). Se trata, una vez más, de unir lo que la historia del arte o del cine se empeñan en diferenciar: los «estilos» y las «técnicas», los «lenguajes» y los «aparejos».

Toda praxis imaginal se define necesariamente por ser un inextricable doble trabajo y acuerdo de sustancias expresivas (semióticas) y soportes operativos (técnicos) sobre signos y útiles, códigos e instrumentos… sean cuales sean los contenidos y fines (semántico/pragmáticos) de dicha praxis.

2. La imagen como «configuración icónico-plástica»

Que la... Continuar leyendo "Dimensiones Fundamentales de la Imagen: Semiótica, Técnica y Percepción" »

Estilo Internacional (1945-1959)

Contexto Histórico y Características Generales

El Estilo Internacional, que se desarrolló entre 1945 y 1959, es un estilo muy racional donde los aspectos estéticos eran secundarios. Esta época de restricciones estuvo fuertemente condicionada por la Segunda Guerra Mundial. Este conflicto supuso una época de destrucción, sobre todo de Europa y Japón. La posguerra, de 1945 a 1959, vino marcada por la reconstrucción europea, con restricciones y racionamiento.

Tras la guerra, el mundo quedó dividido en dos grandes bloques: el occidental (capitalista), liderado por Estados Unidos, y el oriental (comunista), liderado por la URSS. Estados Unidos, mediante planes de ayuda como el Plan Marshall, ayudó a la reconstrucción... Continuar leyendo "Estilo Internacional: Características y Evolución (1945-1959)" »

Diferencia entre estructura y forma: La forma se manifiesta en los rasgos espaciales esenciales para el reconocimiento de un objeto. La estructura, en cambio, es lo que permanece constante independientemente de las variaciones espaciales.

Representaciones de la Forma

La forma puede representarse de diversas maneras:

• Proyección: Implica un punto de vista fijo, representando un único aspecto del objeto, especialmente en soportes bidimensionales. Debe mostrar suficientes rasgos estructurales para que el observador complete la información omitida.
• Escorzo: Representación de un objeto o personaje perpendicular u oblicuo al plano de la imagen, utilizando la perspectiva.
• Traslapo o Superposición: Método común de representación donde, para que los

¿Qué es un espectáculo?

Definir un espectáculo es complejo, ya que abarca diversas actividades:

• Representación teatral
• Actuación circense
• Película
• Misterio medieval
• Partido de fútbol
• Concierto de rock
• Exhibición aérea
• Mitin político
• Ceremonia religiosa

Un espectáculo implica la relación entre una actividad ofrecida y un sujeto que la contempla.

1. El Concepto de Espectáculo

El concepto ha evolucionado a lo largo del tiempo. Consultando diccionarios históricos:

• Tesoro de la Lengua Castellana (1611): Lugar público de concurrencia para mirar, como teatros y circos.
• Diccionario de la Lengua Castellana (1732): Juego y festejo público, similar a la definición anterior.
• Edición de 1780: Se añade la idea de un objeto de admiración, a menudo lastimoso.