Realismo Mágico en 'La Casa de los Espíritus': Elementos Clave y Paralelismos con García Márquez

El Realismo Mágico y 'La Casa de los Espíritus'

Críticos y creadores, como Bontempelli o Borges, ya en los años 30 hablaban de 'realismo mágico' o de 'realismo fantástico', respectivamente. Se referían a la irrupción de la imaginación y la fantasía en la realidad más inmediata. Esta concepción de la literatura debe mucho al Surrealismo, como movimiento de vanguardia liberador de la psique del artista y transgresor de los convencionalismos sociales. Se introduce así en las novelas lo fantástico, lo onírico y lo irracional.

Alejo Carpentier y 'Lo Real Maravilloso'

Alejo Carpentier expone en el prólogo a su obra El reino de este mundo (1949) esta misma concepción, pero bajo la denominación de 'lo real maravilloso' (que luego fue mundialmente conocido como 'realismo mágico'). El autor cubano explica que en América lo maravilloso no surge de manera artificial —como ocurría con los surrealistas— sino que nace "de una revelación privilegiada de la realidad". El realismo puro es incapaz de recoger la asombrosa e insólita realidad del mundo americano: "Lo real maravilloso —dice Carpentier— se encuentra a cada paso en la historia del Continente".

A partir de este momento, realidad y fantasía se presentan íntimamente enlazadas en la novela: unas veces, por la presencia de lo mítico, de lo legendario, de lo mágico; otras, por el tratamiento alegórico o poético de la acción, de los personajes o de los ambientes.

Elementos del Realismo Mágico en 'La Casa de los Espíritus'

Estos son algunos de los rasgos del realismo mágico presentes en La casa de los espíritus, muchos de los cuales remiten a la magistral Cien años de soledad, de Gabriel García Márquez:

1. Transmisión de la historia a través de múltiples perspectivas: La historia se narra a través del testimonio de diversos personajes (Clara en sus cuadernos de anotar la vida, que luego transcribe su nieta Alba, Esteban en primera persona). Esta combinación de tercera y primera persona narrativas permite enfocar la realidad desde distintos ángulos, así como contar sucesos extraordinarios y describir situaciones intensas con total naturalidad.
2. Creación de espacios míticos: Se crean espacios donde fantasía y realidad se funden, regidos solo por las leyes de la verosimilitud poética. Espacios como "la gran casa de la esquina" o "Las Tres Marías" acogen a sucesivas generaciones de la familia Trueba y son testigos de conflictos y relaciones entre amos y trabajadores.
3. Concepción cíclica del tiempo: La novela empieza y termina de la misma forma: "Barrabás llegó a la familia por vía marítima". La Historia se repite, ya que Esteban García, nieto no reconocido de Esteban Trueba, hereda de su abuelo la misma crueldad e intolerancia; las rarezas de Clara se transmiten a su hijo Nicolás; el cabello verde de Rosa pasa a Alba...
4. Presagios y anticipaciones: Hábil diseminación de signos anticipados que avanzan elementos futuros de la trama, puesto que el narrador conoce de primera mano (gracias a los cuadernos escritos por Clara) el desarrollo de la historia. Se crea así la intriga para atrapar al lector.
5. Lo ordinario y lo extraordinario: Presentación de lo normal como algo extraño y lo fantástico como cotidiano (Clara mueve el salero y es solo una travesura de niña, Pedro García muestra el camino a una plaga de hormigas, etc.). Se recurre a la hipérbole con naturalidad (Barrabás se agiganta pero sigue en casa, la belleza de Rosa es extrema pero nadie se atreve a pedirle la mano...).