Personajes secundarios en Don Juan Tenorio: Claves y simbolismo
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Los antagonistas y figuras de autoridad
Don Luis Mejía es el contrincante de Tenorio, con quien rivaliza en burlas. Él es el provocador de la nueva apuesta, la que conlleva el rapto de la novicia y la seducción de su propia prometida.
El comendador don Gonzalo de Ulloa, padre de doña Inés, representa el poder y la moral que don Juan rechaza. Preocupado antes por su honra que por su hija, e irrespetuoso con la abadesa —a quien insulta—, su pecado consiste en desentenderse de la salvación de don Juan. Si Tirso utiliza a este personaje como ejecutor del castigo divino, Zorrilla lo condena por su actitud anticristiana.
La estatua del Comendador (2.ª parte) es la encargada de arrastrar a don Juan a las puertas del infierno, pero don Juan se salva gracias a la mediación angelical de doña Inés.
Aliados y figuras de acción
- Centellas: Es capitán al servicio del Emperador y debe su nombre a la rapidez con que maneja su espada. Zorrilla le reserva la gloria de ser el matador de don Juan.
- Brígida: Aya de doña Inés, es el polo opuesto de ella y complemento necesario de don Juan. Siguiendo la tradición de trotaconventos y celestinas, vende amores, facilita la reunión de los amantes y, en consecuencia, la seducción de la novicia.
- Ciutti: Tiene sus antecedentes literarios en la figura del "gracioso" del teatro del Siglo de Oro, pero fue un personaje real: un camarero del Café del Turco, situado en la calle Sierpes de Sevilla.
Otros personajes relevantes
Don Diego Tenorio representa la figura tradicional del padre aristócrata y severo. En su enfrentamiento con su hijo pueden descubrirse ecos de las discrepancias de Zorrilla con su propio padre.
Lucía representa a la criada infiel y materialista que, por dinero, vende a su señora, doña Ana de Pantoja.
Buttarelli era una persona real: un hostelero de la calle del Carmen, en Madrid, famoso por las chuletas y los tortellini que preparaba.
Personajes incidentales
El resto de personajes —Pascual, Avellaneda, la abadesa, etc.— quedan trazados muy superficialmente. Doña Ana de Pantoja, por ejemplo, solo aparece en dos rápidas escenas del acto II y su encuentro con don Juan se sobrentiende. Ello demuestra que el interés de Zorrilla estaba en la caracterización de don Juan y doña Inés, y en la evolución psicológica de ambos personajes.