Mario Vargas Llosa: biografía, teoría de la novela, técnicas narrativas y evolución literaria

Mario Vargas Llosa nació en Perú. Su relación con su padre fue siempre tortuosa y conflictiva. Se casó con su tía política, catorce años mayor que él. Obtuvo en la Universidad Complutense de Madrid el título de Doctor en Filosofía y Letras. En 1959 publicó un conjunto de cuentos titulado “Los jefes”. Se trasladó a París y se divorció, seguidamente volvió a Perú. En 1965 se casó con Patricia Llosa, prima suya. Parte de su vida transcurre entre París, Londres y Barcelona. Ha colaborado con varios periódicos y universidades. Fue galardonado con el Premio Príncipe de Asturias de las Letras y en 1994 recibió el Premio Cervantes. Es miembro de la RAE. Premio Nobel 2010.

Teoría de la novela

Vargas Llosa nos explica su propia concepción de la novela: “es un acto de rebelión contra la realidad, contra Dios, contra la creación de Dios que es la realidad.” Es una tentativa de corrección, de sustitución por la realidad ficticia que el novelista crea. La raíz de su vocación es un sentimiento de insatisfacción contra la vida; cada novela es un decidido secreto, un asesinato simbólico de la realidad. Las causas de esta rebelión son múltiples, pero todas pueden definirse como una rebelión viciada con el mundo. Porque sus padres fueron demasiado complacientes con él, porque descubrió el sexo muy temprano o muy tarde o porque no lo descubrió, porque la realidad lo trató demasiado bien o demasiado mal, por exceso de debilidad o de fuerza, de generosidad o de egoísmo, su sociedad, su familia. Su reacción fue suprimir la realidad, desintegrarla para convertirla en otra. Todos los novelistas son rebeldes, pero no todos los rebeldes son novelistas.

Técnicas narrativas

En Vargas Llosa, la novela se encuentra en las técnicas narrativas y en el lenguaje: se rompe la línea argumental del relato (contrapunto, rompecabezas temporal, caleidoscopio, estilo indirecto libre, monólogo interior, combinación de personas narrativas), se cambia la forma de contar la historia. Alterna la descripción del narrador omnisciente con el monólogo interior y el estilo indirecto libre. Se introduce el collage. El tiempo, en algunos casos, es lineal, pero en otros se torna cíclico o el relato es atemporal. Se mezclan oraciones en diferentes idiomas, se inventan palabras, se rompe con la puntuación tradicional y con la ortografía; alterna el vocabulario culto y erudito con el popular o incluso vulgar.

Procedimientos básicos

• La simultaneidad rítmica o los vasos comunicantes: técnica que arranca de las novelas de caballerías y que ha llegado a ser corriente de narración moderna, a identificarse tanto con la técnica de la novela empleada en “Los comicios agrícolas” de Madame Bovary. Consiste en asociar, dentro de una unidad narrativa, episodios que ocurren en tiempo o espacio diferentes, de modo que las tensiones y emociones particulares a cada episodio pasen de uno a otro.
• El dato escondido: se narran por omisión datos significativos para el esclarecimiento de la historia. Propone como ejemplo las narraciones de Ernest Hemingway.
• La caja china o la muñeca rusa: una historia principal genera otras historias derivadas, lo que aporta a la historia contada misterio y complejidad. Ej: Mil y una noches.
• Las mudas y el salto cualitativo: es toda alteración que experimenta cualquiera de los puntos de vista: espaciales, temporales o de nivel de realidad. Menos frecuentes son las mudas temporales, esos movimientos del narrador en el tiempo de una historia con lo que se despliegan el pasado, el presente o el futuro.

Evolución novelística

La 1ª novela de Vargas Llosa, “La ciudad y los perros”, fue publicada en 1963. La obra se desarrolla en medio de una comunidad de cadetes de una escuela militar, la trama está basada en las propias experiencias del autor. “La casa verde” en 1965. 1967 “Los cachorros”. 1969 “Conversación en la catedral”, después de esta la producción de V.LL. se distanció de los temas de política o problemas sociales. Su primer intento de novela satírica fue “Pantaleón y las visitadoras”. En 1977 “La tía Julia y el escribidor”. En 1981 publicó su cuarta novela más importante, “La guerra del fin del mundo” (novela histórica). Con esta inició un cambio radical hacia temas como el mesianismo y la conducta irracional humana. Esta novela se basa en la historia de Brasil. Otras obras: “El hablador”, “¿Quién mató a Palomino Molero?”. Tras un periodo de intensa actividad política, volvió a la literatura con su libro autobiográfico “El pez en el agua”, “Los cuadernos de don Rigoberto”, “La fiesta del Chivo”.