El Naturalismo en 'Los Pazos de Ulloa': Influencia del Medio Ambiente y Perspectivismo

El Naturalismo según Zola

El naturalismo se basaba en la creencia de que la ciencia era el único conocimiento auténtico capaz de resolver los problemas de la sociedad y la humanidad. Zola creía firmemente en este principio.

El naturalismo pretendía aplicar la metodología de las ciencias experimentales a la novela. Zola definió este enfoque en su obra La novela experimental, donde planteó que los novelistas debían actuar como científicos.

Para Zola, los novelistas debían proporcionar a sus relatos un sólido fundamento médico y sociológico para garantizar que las acciones de los personajes fueran lo más fieles posible a la realidad.

Características del Naturalismo

1. Rechazo de la imaginación o la historia como fuentes de inspiración.
2. Imitación del método científico.
3. Argumentos típicos y representativos de un sector o tendencia social.
4. Basarse en la concepción determinista de la vida.
5. Audacia en las descripciones de taras genéticas, escenas violentas o eróticas, y ambientes de vicio o degradación.
6. Explicaciones del comportamiento de los personajes basadas en factores fisiológicos, descartando la intervención del alma, los sentimientos o cualquier elemento espiritual.

Tema Básico: La Influencia del Medio Ambiente

El naturalismo consideraba la novela como un estudio del medio ambiente más que como una novela de personajes. Mariano Baquero definió la novela como un estudio de ambiente, donde el protagonista principal era un paisaje bárbaro y violento, como el de la Galicia presentada en Los Pazos de Ulloa.

La comarca de los Pazos actúa como una fuerza embrutecedora sobre los personajes. Por ello, los Pazos son descritos como una"huroner" situada en el"país de los lobo".

Estilo Indirecto Libre

Los naturalistas utilizaron ampliamente el estilo indirecto libre para las introspecciones psicológicas. Pardo Bazán lo empleó con moderación en Los Pazos de Ulloa, ya que no es una novela que dé mucha importancia a los análisis psicológicos.

El estilo indirecto libre da lugar a esbozos de monólogos interiores, como cuando Julián reflexiona sobre su creciente afecto por la niña. La autora no considera estas cavilaciones como un discurso de pensamiento, sino que las clasifica como monólogo oral.

Vocabulario

Pardo Bazán consideraba el gallego como un dialecto, en el sentido de una lengua antigua venida a menos. Los Pazos de Ulloa es una novela bilingüe: la narradora y los personajes cultos hablan en castellano, mientras que el pueblo habla en gallego.

• El castellano de la narradora es culto y presenta una gran riqueza de vocabulario.
• En ocasiones, opta por un lenguaje coloquial.
• Cada personaje tiene una forma peculiar de hablar.

Perspectivismo

Las intervenciones omniscientes coexisten con otros puntos de vista narrativos. Por ejemplo, la autora adopta un punto de vista externo y se limita a narrar lo que observa desde fuera, como un autor-testigo que finge no saber más que los personajes.

En algunos momentos destacados de la novela, la autora cede el punto de vista narrativo a algún personaje. En los primeros capítulos, conocemos los Pazos a través de la mirada de Julián. El desenlace, con sus dinámicas escenas, se nos describe únicamente desde la asustada mirada de Perucho.

Conclusión: Los Pazos, Paradigma del Naturalismo Católico

La ideología y las ideas estéticas de Pardo Bazán intentan conciliar tendencias opuestas: el naturalismo y el catolicismo. Los Pazos de Ulloa puede considerarse naturalista en la medida en que defiende una clara influencia del medio ambiente sobre las personas.

Al final, la teoría naturalista y la concepción cristiana de la vida concluyen en una visión pesimista del ser humano. Sin embargo, a diferencia de Zola, para Pardo Bazán la única salida es la gracia divina.

Personajes

Los personajes están diseñados según parejas opuestas que representan el mundo rural y el urbano, o el natural y el civilizado:

• Don Manuel-Primitivo
• Nucha-Sabel
• Nené-Perucho

Don Pedro, el marqués, se encuentra en medio, a veces hacia un lado y otras hacia el contrario. Hubiera sido interesante conocer las tensiones internas del personaje, pero, en todo caso, el marqués representa la decadencia de la nobleza rural.

Entre los personajes femeninos también se pueden establecer correlaciones interesantes:

Nucha-Sabel es la correlación fuerza/sensualidad frente a debilidad/sentimientos; curiosamente, Rita, la hermana de Nucha, es un personaje equivalente a Sabel por fuerza y sensualidad, pero si el marqués la hubiera elegido, no habríamos tenido novela. Por otro lado, es llamativo el personaje de la Sabia, que adelanta con predicciones el desenlance de la novela y que es expresión de los poderes ocultos de la brujeria.