Naturalismo y Estructura Narrativa en la Obra de Emilia Pardo Bazán

Características del Naturalismo en la Obra de Pardo Bazán

Tanto Emilia Pardo Bazán como Benito Pérez Galdós, por ejemplo, son partidarios de una “novela seria”.

El naturalismo español tuvo un periodo de auge de unos siete años, aproximadamente desde la publicación de La desheredada de Galdós en 1880.

En 1881, Un viaje de novios ya muestra que la novela, para Pardo Bazán, ha pasado a ser un estudio social, psicológico e histórico.

En 1882, Pardo Bazán empieza a publicar en el diario La Época unos artículos sobre naturalismo que titula La cuestión palpitante. Esta publicación generó violentas reacciones, ya que los sectores conservadores consideraban inmoral y opuesto a la religión católica el determinismo naturalista. Pardo Bazán intenta conciliar el catolicismo con la ideología naturalista, aunque les reprocha a los naturalistas franceses el exceso de mal gusto. Émile Zola, por su parte, atribuía a Pardo Bazán un naturalismo meramente formal, artístico y literario, dando por hecho que era imposible compatibilizar el naturalismo y el catolicismo.

Se puede decir que Pardo Bazán ataca el fondo filosófico de la doctrina de Zola, pero defiende sus hallazgos literarios:

• Objetividad narrativa.
• Uso del estilo indirecto libre.
• Carácter simbólico de las novelas.

Defiende, no obstante, el determinismo del medio ambiente sobre las personas.

Técnicas Naturalistas Empleadas

• Aplicación del discurso indirecto libre (recogiendo el pensamiento del personaje).
• Uso de rasgos caracterizadores en personajes secundarios (el rapé del arcipreste de Loiro, las joyas baratas de la esposa del juez de Cebre).
• Animalización en las descripciones de los personajes (numerosos ejemplos).
• Uso de datos fisiológicos en la construcción de los personajes (el temperamento linfático de Julián justifica su castidad).
• Empleo de vocabulario técnico y específico (“región sacro-ilíaca”, “gastralgia”).

Estructura de la Obra (Posiblemente Los Pazos de Ulloa)

Para determinar la estructura, podemos tener en cuenta varios factores:

• El foco de atención del narrador.
• El tempo narrativo (la velocidad con que discurre el relato).
• La alternancia de momentos de tensión/distensión.
• La sucesión temporal de los hechos narrados.

Podemos dividir la obra en cinco partes:

1. Preámbulo explicativo (hasta el capítulo VII)

   El centro de atención es don Julián, cuyas aventuras y desventuras nos va contando la voz narrativa desde que lo vemos llegar a los pazos a lomos del caballo y hasta que sale de ellos camino de Santiago acompañando a don Pedro. En esta parte se alternan escenas de tono grave (la borrachera de Perucho) con otras más jocosas (la fiesta de Naya y su comida interminable). Con respecto al tempo narrativo, hay un salto atrás (analepsis o flashback) en el capítulo IV, cuando Julián descubre los antecedentes familiares del marqués.

2. Planteamiento del drama (capítulos VIII-XIII)

   El foco de atención se centra en don Pedro. Con él conocemos a su tío don Manuel de la Lage y a las primas, de entre las que se destaca a Rita y a Nucha. Es necesario un episodio violento para contrastar con lo que vendrá a continuación. Así se oponen también el campo y la ciudad.

3. Desarrollo centrado en Nucha (capítulos XIV-XVIII)

   El foco de atención es Nucha. Algunos capítulos se cuentan desde su punto de vista (p. ej., el XV, donde se narra la visita a los vecinos). En esta parte aparece un personaje nuevo: el médico Máximo Juncal. El acontecimiento central es el nacimiento de la hija de Nucha.

4. Fase descendente y tensión creciente (final del capítulo XIX hasta el XXVIII)

   El foco es la pareja Julián-Nucha. Empieza con episodios premonitorios (la bruja que lee las cartas, la escena de la araña), que van creando un clima sombrío que se acentúa en cada capítulo, con la excepción de las escenas de carácter costumbrista y jocoso de la cacería. El capítulo XXVIII está contado desde el punto de vista del niño Perucho, que interpreta a su manera las escenas que ve. Así se refuerza lo inevitable de la tragedia. Será el niño el desencadenante, al contarle a su abuelo lo que ha visto en la capilla.

5. Desenlace (capítulos XXIX y XXX)

   El foco de atención vuelve a ser Julián. En el capítulo XXIX se cuenta con técnica de panorama (resumen) la salida de don Julián de los pazos y los diez años siguientes de su vida.