Narrativa griega y novela de aventuras: origen, evolución y el Lazarillo de Tormes

Narrativa renacentista

La narrativa renacentista intenta conciliar el mundo maravilloso y lo verosímil, para lograr su principal función, que es deleitar al lector al tiempo que lo instruye. Para ello se acoge a modelos narrativos propios de la Antigüedad clásica: la novela griega de aventuras, en la que se incluyen relatos verosímiles e instructivos. Se caracterizó por la utilización de dos recursos que suscitaron admiración desde el inicio: in medias res y la interpolación de historias. La novela relata la historia de una pareja joven y bella, de orígenes desconocidos, que se enamoran perdidamente y deben sortear una serie de pruebas y obstáculos (viajes) que les impiden estar juntos, como en Las etiópicas de Heliodoro.

b) Novela griega pastoril

Ofrece una trama de carácter lírico que se desarrolla en un espacio concreto, bucólico y pastoril, como en Dafnis y Cloe de Longo.

c) Novela costumbrista de aventura

Relata el camino de la vida del héroe, representado por una metamorfosis (idea de evolución) que se lleva a cabo en un camino real y concreto de los viajes, como en El asno de oro de Apuleyo.

Formas posteriores de la narrativa renacentista de influencia grecolatina

a) Novela bizantina o de aventuras

Con el descubrimiento de las Etiópicas y sus primeras traducciones surgió este subgénero renacentista, que atrajo gran interés debido a las aventuras que se relataban, extrañas, la mayoría de las cuales se situaban en lugares exóticos. Además, sus exóticos eran mucho más verosímiles que los de las novelas de caballería. La historia se estructura en torno al viaje del protagonista, quien debe sortear una serie de impedimentos que dificultan el desenlace; en español, el héroe de esta novela es un joven casto cuyo principal objetivo es el amor, pero que con el paso del tiempo se transforma en peregrino y su viaje en una peregrinación religiosa, acentuando los rasgos didácticos y morales. Discurso; incorpora el inicio in medias res y la interpolación de historias.

b) Novela pastoril

Aunque su fuente más importante fue la Arcadia de Sannazaro, sus orígenes se encuentran en la mano de autores griegos como Teócrito y Longo, y del latino Virgilio. Se relaciona el ambiente bucólico con el cortesano, permitiendo así la lectura en clave de sucesos y personajes de la época. El hilo conductor de la historia se construye en torno a un viaje; los personajes caminan buscando su felicidad.

En la historia se distinguen dos tipos de acciones: las lentas, propias del presente, y las rápidas, que son relatos de los pastores. Los personajes de este tipo de novela son pastores idealizados, con comportamientos cortesanos y castos; los personajes femeninos adquieren protagonismo. El espacio en el que se desarrolla representa un mundo ideal como manera de evadirse de la realidad. Discurso. Igual que las de aventuras, utiliza el principio in medias res y la interpolación de historias; el diálogo adquiere gran importancia, ya que casi toda la historia es transmitida por los personajes, que se interpretan mediante cartas y poemas.

Otros modelos narrativos

a) Novela clasicista

En los siglos XVI y XVII surge una serie de textos que siguen el modelo de la tragicomedia de Celestina, de carácter erótico.

b) Novela sentimental

Destacan a finales del siglo XV Juan de Flores y Diego de San Pedro, que tratan el tema de las pasiones desdichadas.

c) Novelas de caballería

Desarrollo prodigioso en el siglo XVI: el caballero enamorado y heroico, al que se suma el caballero cristiano y el aventurero.

d) Novela morisca

Evoca la vida en la frontera entre Castilla y el último reino musulmán. En el siglo XVI, la más célebre es la historia del Abencerraje.

La novela picaresca: Lazarillo de Tormes

El Lazarillo de Tormes inaugura la novela picaresca. Las primeras ediciones son de aproximadamente 1554 (Burgos, Amberes y Alcalá de Henares). No se conoce su autor, aunque se nombran como posibles a fray Juan Ortega, Cervantes de Salazar y Alfonso Valdés.

Fuentes: El asno de oro, Cuarto libro del esforzado caballero Rinaldo de Montalbán, Proceso de cartas de amores y cuentos folclóricos.

Historia

Lázaro se ve obligado a dejar a su familia y a servir a varios amos. El prólogo justifica todo mediante el caso (por qué escribo la historia). Los tratados se dividen en: infancia (ciego, clérigo, escudero), adolescencia (fraile, buldero, pregonero de pandorgas) y juventud (capellán, alguacil, arcipreste).

Personajes

Lázaro se configura a sí mismo gracias a las peripecias que le toca vivir en el mundo sin amor en el que se desenvuelve.

Discurso

Se estructura como una carta escrita por el protagonista en acto de obediencia. Se trata de un monólogo en el que se encuentran dos tipos de discursos valorativos: valoración de personajes y de situaciones; universal.

Recursos

Utiliza recursos expresivos: humor a través de ciertos pasajes del Evangelio, juego de palabras, diminutivos y antítesis, para crear ironía.