La Métrica y el Ritmo en el Romance: Estructura, Versificación y Significado

La Métrica en el Romance: Estructura y Ritmo

Extensión y Distribución de los Versos

Los 1103 versos se reparten en romances de extensión variable. Los más breves, de la primera época de redacción, son el “Romance de la luna” y “La monja gitana”, con 36 versos cada uno; los más extensos, posteriores, son el “Martirio de Santa Olalla” (74 versos), “Thamar y Amnon” (100) y el “Romance de la Guardia Civil” (124).

Estructura del Verso: Número y Tipo

El número par de versos en las composiciones es dominante, como corresponde a la norma clásica del romance, surgido de la fragmentación de versos monorrimos de 16 sílabas, de la que resultan octosílabos con rima asonante en los pares. Son excepciones por su número impar de versos:

• “El Romance con lagunas” (69)
• “La casada infiel” (55: tres versos en forma de copla inicial que se corresponden con la inversión del desenlace)
• “Romance del emplazado” (57: hay un verso inicial asonantado con una réplica en el v. 53, que era el primitivo verso final)

En estos casos, existe una prenotación al inicio del poema.

El 60% de los versos son octosílabos, excepto el decasílabo inicial de “La casada infiel” y algunos de “Burla de Don Pedro” (heptasílabos, eneasílabos, decasílabos, endecasílabos). Se emplean rara vez las licencias métricas (diéresis e hiato), como en “Muerto de amor”: “serafines y gitanos/tocaban acordëones”.

La Rima en el Romance

La rima dominante es llana. La mayoría de los pocos versos oxítonos están en “Muerte de Antoñito el Camborio”, cuya rima en –í —tan rara en la tradición— puede relacionarse con el tema de la violencia (como “Puñal” de Poema del cante jondo). Una rima única, asonante, se da en 14 romances. En algunos romances divididos en secuencias, el cambio de la asonancia señala el paso de una a otra.

División y Carácter Teatral de los Poemas

Esta división en secuencias (indicada en ocasiones con asteriscos o espacios en blanco) sirve para subrayar el carácter teatral de los poemas y obedece a cambios de espacio, temporales, de personaje o de perspectiva. Solo “La monja gitana” no está subdividido, quizá porque la situación final es idéntica a la inicial, ya que las imágenes se han producido en la mente de la protagonista.

Fórmula Oracional y Binarismo Versal

La fórmula básica oracional es de dos versos y, secundariamente, de cuatro: “La luna gira en el cielo/sobre las tierras sin agua/mientras el verano siembra/rumores de tigre y llama”. Tal binarismo versal remite a la tradición y, en último término, al origen fragmentario del romance.

Acentos Rítmicos y Modalidades

Además del acento fijo de la sílaba séptima, hay versos con un primer acento rítmico en la sílaba inicial para crear un ritmo dactílico, el adecuado para el dramatismo (“Voces de muerte sonaron”)(Óoo Óoo). La modalidad trocaica (Óo), apropiada para la expresión de equilibrio y serenidad, se observa también en versos como “Verde que te quiero verde” o “Brama el toro de los yunques”. La variedad mixta aparece en pasajes dinámicos, por ejemplo en “Thamar y Amnon”. Estas variedades, convenientemente combinadas, crean una suerte de estrofas en las que, en lugar de rima, se emplean los ritmos. La variedad rítmica se aprecia esencialmente en la recitación oral, momento en que se valora mejor el significado simbólico que aquella aporta.