Tocata, fuga y coral: formas de la música instrumental barroca

Música Instrumental en el Barroco

Cuando hablamos de música instrumental en el Barroco, se nos vienen a la mente diferentes formas musicales, entre ellas:

• Suite: Conjunto de danzas con un contraste lógico que le da forma.
• Tocata y fuga: Estas obras se tocan a la par y están compuestas de dos partes contrastadas en tempo y estilo.

La Tocata

La tocata nace en el seno de la Iglesia protestante, donde se utilizaba como preludio. Con el tiempo, se desarrollan y dan lugar a obras de mayor escala de carácter improvisado. Este carácter improvisatorio se convierte en el vehículo de estas obras extensas, donde el intérprete desarrolla su habilidad. A esta primera parte se le suma una segunda contrastante, utilizando una sección con contrapunto imitativo.

La Fuga

De esta segunda sección de la tocata va a surgir la fuga, que más adelante se utilizará como una obra independiente. La estructura de la tocata temprana se componía de una primera sección que culmina con una cadencia clara, seguida de una fuga que lleva un sujeto bien definido, con ritmo muy marcado y con un contrapunto plenamente desarrollado. Esta segunda parte se funde con un estilo otra vez más libre que acaba con una cadencia dura. Estas dos secciones se unen por interludios y terminan con una sección culminante.

La fuga comienza con un principio de variación del tema fugado. A partir del tema principal, surgen otros sujetos. La fuga pronto empieza a concebirse como obra independiente y, a finales del siglo XVII, va a sustituir al Ricercare.

Estructura de la Fuga

La forma de la fuga es la siguiente:

1. Exposición: Comienza con el primer tema (sujeto) en la tónica. Este sujeto es contestado por una respuesta, normalmente en la dominante.
2. Desarrollo: A continuación, en el desarrollo de la fuga, pueden incorporarse el resto de las voces haciendo el sujeto o la respuesta indistintamente. Estos pueden aparecer separados por episodios, que son pasajes donde no aparece ni el sujeto ni la respuesta. Se podían utilizar como transición o para modular, teniendo una textura más ligera.
3. Stretta: Al final de la fuga se produce la Stretta, donde las entradas de los sujetos van entrando cada vez antes, utilizando técnicas que dan sensación de final.

Formas Derivadas de Melodías de Coral

En primer lugar, los compositores de órgano utilizaban estas melodías y las armonizaban. En segundo lugar, la variación de coral, en la que toman la melodía y escriben variaciones sobre ese tema. En tercer lugar, la fantasía coral, en la que fragmentan la melodía del coral y esos motivos que surgen de la fragmentación los desarrollan de forma diferente. Y en cuarto lugar, el preludio coral, obra breve en la que la melodía aparece de una forma remarcable. Hay preludios corales que luego se empiezan a escribir fuera de este ámbito (como obras aparte).