Explorando lo Fantástico: Todorov, Jackson y la Subversión de la Realidad

TODOROV: En su Introducción a la literatura fantástica, señala tres errores básicos en las definiciones sobre textos fantásticos:

1. No puede definirse solo por seres sobrenaturales porque sería muy amplio.
2. Critica a Lovecraft porque dice que el relato debería generar miedo en el lector para considerarlo fantástico, y Todorov dice que el género depende de la sangre fría de su lector.
3. Lo define como opuesto a la reproducción fiel de la realidad.

Condición de lo Fantástico

En un principio, el mundo, en el texto, se encuentra como realmente es. Sin embargo, en un momento se produce un hecho que no tiene explicación en el mundo real y esa irrupción de lo fantástico le genera incertidumbre al lector; esa sensación es para Todorov lo que define al género fantástico.

Lector Vacilante

El personaje ante estos hechos duda entre lo que ve y debe decidirse a elegir si es su imaginación o un suceso real, pero si este lector no cumple con ello entonces corta la condición de lo fantástico.

Jackson y el Modo Fantasy

JACKSON: Propone referirse a lo fantástico como un modo que puede asumir distintas formas genéricas; una de estas formas que asumiría lo que Jackson denomina "modo fantasy" es lo fantástico propiamente dicho. Una de las características centrales es la subversión de la realidad en donde el orden social se pierde completamente. Lo fantástico viola lo que se acepta como posible y lo vuelve imposible; este género perturba las representaciones de lo real.

Lo Siniestro según Freud

SINIESTRO: Según Freud, lo siniestro perturba al transformar lo familiar en desconocido, pero también al revelar ciertas zonas de la realidad. En su interpretación psicoanalítica esto se relaciona con lo que en una sociedad se encuentra reprimido.

Ambigüedad en lo Fantástico

Hay momentos en que la confianza es engañada y se empaña la distinción entre lo real y lo imaginario. Lo fantástico que forma parte del dominio del arte proviene de un discutir la realidad cotidiana. Hay un desajuste entre nuestras ideas sobre el mundo y lo que se da en la realidad. Estos dos modos pueden ser fantástico exterior o interior.

El relato fantástico invierte constantemente la relación de los signos o de las unidades narrativas. Toda ambigüedad provoca una polisemia. El lector debe interpretar y esta interpretación nunca es única. El narrador no se propone ser ambiguo pero evita el hablar claramente y el lector debe estar alerta para aclarar esos casos en que se produce la incertidumbre. La ambigüedad de lo fantástico es la ambigüedad de la relación emisor-destinatario. El narrador conduce una lectura lineal pero el lector la reconstruye en el orden que lo considera verosímil.

Verosimilitud en la Narrativa Fantástica

Si la historia fantástica se aparta de la verdad o la falsea, remite a una verosimilitud como medio ficticio. El efecto fantástico tiene por condición el medio clásico de la credibilidad: la designación de un referente. Lo verosímil es una conjunción de dos discursos diferentes, uno de los cuales el discurso literario se proyecta sobre el otro y con el que se identifica más allá de la diferencia.

Lo verosímil depende de una estructura con normas de articulaciones particulares de un sistema retórico preciso.

El relato fantástico no se especifica por la inverosimilitud, sino por la yuxtaposición y las contradicciones de diversas verosimilitudes. Se nutre de la realidad cotidiana y lleva la descripción hasta el absurdo.