Evolución de la Poesía Medieval en la Península Ibérica: Géneros y Autores Clave

Lírica Popular en la Península Ibérica

Las Jarchas

Compuestas en **mozárabe**. El tema consiste en una **queja amorosa**, contada por una chica que se dirige a menudo a un confidente para expresar su sufrimiento por el amado.

Las Cantigas de Amigo

(Lírica **galaico-portuguesa**) Composiciones amorosas en las que una muchacha expresa su pesar por el **alejamiento o el olvido del amado**. Presentan:

• **Presencia de elementos de la naturaleza**: El yo poético interpela a las olas y proyecta simbólicamente sus sentimientos sobre ellas.
• **Estructura**: Los poemas constan de un estribillo constituido a partir del **paralelismo** y el **leixa-pren**.

Los Villancicos

(Lírica **castellana**) Poemas de temas **amorosos**, aunque también existían villancicos de trabajo o fiesta. En ellos son frecuentes las **connotaciones eróticas**.

La Lírica Culta

La primera manifestación en lengua romance de la lírica culta es la **poesía provenzal**, cultivada por los **trovadores** del sur de Francia en los siglos XII-XIII. Los trovadores eran profesionales que actuaban en las cortes, componiendo tanto el texto como la música. Estos poetas cultivaron géneros como el **cansó**, el **planh** y el **sirventés**. En el cansó se desarrolla el llamado **amor cortés**, caracterizado por:

• El **amor cortés** es el resultado de la proyección de los códigos del **vasallaje feudal** a la relación entre hombre y mujer. El yo poético muestra **sumisión a la dama** a la que debe servir y ser fiel.
• En la relación entre el yo poético y su amada se interpone siempre un **obstáculo**: los rivales.
• Se trata de un **amor prohibido y secreto**.

Lírica Culta Peninsular

En la **Península Ibérica** se pueden distinguir tres focos principales:

• **Lírica culta catalana**: A comienzos del siglo XV, destaca **Ausiàs March**.
• **Lírica culta galaico-portuguesa**: Hasta mediados del siglo XIV, la lírica se componía en **galaicoportugués**. En esta lengua se cultivaron las **cantigas de amor** y las **cantigas de escarnio y maldecir**.
• **Poesía cancioneril castellana**: A mediados del siglo XIV, se desarrolla en Castilla la **poesía de cancionero**.

La Poesía Cancioneril

Entre los **cancioneros conservados**, destacan:

• **Cancionero de Baena** (1430): Obras de la corte de **Juan II**, como las de Alfonso Álvarez.
• **Cancionero de Stuñiga** (1460-1463): Obras de la corte de **Alfonso V** o Carvajal.
• **Cancionero General** (1511) y **Cancionero Musical de Palacio** (1505-1520): Textos de la época de los **Reyes Católicos**.

La Canción

La canción es una composición **breve**, destinada al **canto** y de temática **amorosa**, enmarcada en las convenciones del **amor cortés**. Sus características son:

• Uso de un **léxico característico**, pleno de **connotaciones eróticas**.
• **Carácter paradójico o contradictorio** del sentimiento amoroso.
• La **"religión del amor"**.

El Decir

El decir es un poema **extenso**, concebido para ser **leído**, que sirve como cauce para **reflexiones morales, políticas o filosóficas**. Presenta una notable **influencia italiana**.

Grandes Poetas Cancioneriles

Marqués de Santillana

Impulsó la **renovación de la poesía castellana**. Se distinguen cuatro subgéneros:

• **Canciones**.
• **Decires**: Destacan los **plantos** (como *El Infierno de los Enamorados*).
• **Serranillas**: Un caballero narra su encuentro con una pastora a la que quiere conquistar.
• **Sonetos**.

Juan de Mena

La obra más destacada de Juan de Mena es *El **Laberinto de Fortuna***. En ella, el emisor es conducido por una doncella al palacio de la Fortuna, donde contemplan las ruedas del tiempo. El poema es una profunda **reflexión sobre la variabilidad de la fortuna**.

Jorge Manrique

Su obra más importante es las *Coplas a la muerte de su padre*, que constituyen un **planto** dedicado a **Don Rodrigo Manrique**.

Estructura y Temas

• **Coplas I a XV**: La voz poética exhorta al lector a tomar conciencia de su **condición moral**. Versos con valor imperativo. Se presentan diversos **tópicos literarios**, como el *tempus fugit*.
• **Coplas XVI a XXIV**: El autor desarrolla el **tópico *ubi sunt***.
• **Coplas XXV a XXXII**: Presentan el **elogio del difunto**.
• **Coplas XXXIII a XL**: Contienen el **diálogo entre la Muerte y Don Rodrigo**. Se incorporan dos nuevos temas: la **doctrina de las tres vidas** (vida terrenal, vida de la fama y vida eterna) y la **aceptación de la muerte**.