La Evolución de la Novela Española en los Años Sesenta: Innovación y Estilo
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La narrativa de los años sesenta
Durante esta década, se produce una clara evolución hacia la experimentación y la renovación literaria. Autores como Juan Goytisolo o Luis Goytisolo constituyen la avanzadilla de estas nuevas tendencias.
Otro hecho decisivo es la influencia que ejercen las corrientes y autores extranjeros:
- Europa: Proust, Kafka o Joyce.
- EE. UU.: Faulkner o Dos Passos.
- Hispanoamérica: Vargas Llosa, Cortázar o García Márquez.
Dejando a un lado la denuncia social, se persigue la belleza formal, buscando que la novela constituya un producto artístico y estético en sí mismo. Entre los aspectos formales más novedosos destacan:
- Ruptura del orden cronológico: uso frecuente de analepsis (saltos al pasado) y prolepsis (saltos al futuro), así como resúmenes o sumarios.
- Perspectivismo: empleo simultáneo de la primera, tercera e incluso segunda persona narrativa, lo que permite una mayor riqueza en la interpretación de los conflictos planteados.
- Técnicas de introspección: empleo del monólogo interior y el fluir de la conciencia para la expresión de los sentimientos o vivencias del protagonista. También es frecuente el uso del diálogo y el estilo indirecto libre.
- Recursos tipográficos: uso expresivo y, en ocasiones, agramatical de la tipografía: ruptura de líneas, ausencia de signos de puntuación, segmentación especial de palabras y aparición de páginas en blanco, entre otros.
La obra clave: Tiempo de silencio (1962)
La obra que mejor representa esta nueva narrativa es, posiblemente, Tiempo de silencio (1962), de Luis Martín-Santos, que marca un antes y un después en la novela española del siglo XX.
La obra narra la historia de Pedro, un investigador que, tras ser acusado de practicar un aborto ilegal, es expulsado de su puesto. Tras el asesinato de su novia, profundamente deprimido, decide dedicarse a la medicina rural. El interés de la novela no reside únicamente en el argumento, sino en el discurso y en cómo se cuenta: toda la obra es un largo monólogo interior con influencia de Joyce, expresado con un lenguaje culto y elaborado que, a veces, dificulta la comprensión, pero que en ocasiones se impregna del habla más vulgar del Madrid de los años cuarenta, época en la que está ambientada.