Evolución Histórica del Organum: Paralelo, Libre y Melismático

ORGANUM PARALELO Y ORGANUM PARALELO MODIFICADO

Descripciones más detalladas y ejemplos musicales se ofrecen en dos tratados: Musica enchiriadis y Scholica.

En ambos tratados se ofrecen ilustraciones musicales cuyo fundamento es la duplicación de un canto llano preexistente a un intervalo de 8, 5 o 4, de lo que resulta un movimiento paralelo entre el canto llano, denominado VOX PRINCIPALIS y la voz añadida llamada VOX ORGNALIS (—ORGANUM SIMPLE).

• Si una o dos voces son duplicadas a la octava (ORGANUM COMPUESTO).
• Cuando el movimiento de las dos voces se mantiene rígidamente en un intervalo fijo (ORGANUM PARALELO O ESTRICTO).
• Cuando el movimiento paralelo se abandona temporalmente (ORGANUM PARALELO).

ORGANUM EN LAS PRIMERAS FUENTES PRÁCTICAS

La primera fuente práctica conocida de polifonía data del siglo XI. Se trata del segundo de los manuscritos conocidos como Troparios de Winchester, que contiene 171 piezas polifónicas. La notación de esas obras es neumática, solo parcialmente diastemática, por lo que la transcripción exacta de las voces organales no es posible.

Los historiadores han denominado el género de polifonía de los troparios ORGANUM LIBRE. Sus características son:

• Polifonía nota contra nota (a cada nota de la voz prin. le corresponde otra de la organal).
• Según Richard Hoppin, predomina el movimiento paralelo pero con frecuentes pasajes de movimiento contrario.
• El uso del movimiento contrario confiere una mayor independencia a la voz organal.
• La mayor parte del repertorio se basa en cantos responsoriales y en otros de carácter melismático.

Algunas otras fuentes prácticas de mediados del XI y principios del XII han llegado hasta nosotros; las más importantes son los manuscritos de Fleury y los manuscritos de Chartres.

A pesar de ser posteriores, estas obras conservan las características del organum libre de los Troparios de Winchester.

Tratados Teóricos Contemporáneos

Contemporáneos de estas fuentes prácticas son algunos tratados teóricos, entre ellos:

• Micrologus: Escrito hacia 1025-1030. Se explica el concepto de occursus, o unión de voces en las cadencias.
• Ad organum faciendum (cómo se hace un organum): Escrito hacia el 1100. Ofrece ejemplos prácticos y describe la manera de componer polifonía; sitúa el canto llano en la parte inferior.

POLIFONÍA AQUITANA: ORGANUM MELISMÁTICO

Hacia principios del XII surgió un nuevo estilo en el cual la voz inferior fue, invariablemente, el canto llano; esta voz fue denominada TENOR. La voz organal (DISCANTUS o DUPLUM) se mueve en un ámbito superior al del tenor, con frecuentes cruzamientos.

Fue común que las notas del tenor se prolongasen para añadir melismas en la voz superior.