Emilia Pardo Bazán: Biografía, Obra y Naturalismo

Biografía de Emilia Pardo Bazán (1851-1921)

Nació en A Coruña, hija única de una familia aristocrática. Su padre era partidario del partido progresista, y dio a su hija una educación moderna, políglota y cosmopolita. Se casó a los 17 años y se trasladó a Madrid con su marido, de ideología carlista y conservadora. Desde muy pequeña había publicado artículos y poemas, y durante toda su vida escribió numerosos relatos breves, que publicó en numerosas revistas.

Pudo compatibilizar la maternidad con la creación literaria; pero su marido se opuso a algunas de las ideas naturalistas de la autora, por lo que se separaron. En 1889 inició una relación amorosa con Benito Pérez Galdós, documentada mediante la correspondencia que cursaron. Participó también en las grandes iniciativas feministas del cambio de siglo, pero nunca pudo llegar a ser académica, y contó con el rechazo de muchos de los autores españoles de la época.

El rasgo que más la caracteriza es la fusión de ideas aparentemente opuestas (cristianismo y naturalismo, maternidad y feminismo; conservadurismo y progresismo,...).

Obra Literaria

Novelas

• 1879, Pascual López, novela de influencia romántica.
• 1881, Un viaje de novios
• 1882-1883, La tribuna, influida ya por el naturalismo francés, San Francisco de Asís y La cuestión palpitante.

El culmen de su etapa naturalista está formado por dos obras que forman una unidad:

• 1886, Los pazos de Ulloa
• 1887, La madre naturaleza

Su obra posterior está marcada por el espiritualismo.

• 1905, La Quimera (dedicada a un pintor amigo y protegido, con motivo de su muerte)
• 1908, La sirena negra

Crítica literaria

Sobre autores españoles (Galdós, Pereda, Valera) y extranjeros (Zola, Tolstoi, Dostoievski,...)

En 1910 recibe el cargo de consejera de instrucción pública, y en 1916 consigue el cargo de profesora de Literatura de Lenguas Neolatinas, que abandona porque los alumnos no asisten a sus clases.

El Naturalismo de Émile Zola (1840-1902)

La ideología de Zola se justifica por la confianza en los avances científicos, ya que aplica las teorías fisiológicas del médico Claude Bernard. Para Zola, la ciencia es la única fórmula sólida de la política y de la literatura. Por ello, desprecia la literatura romántica por su subjetividad y su falta de verosimilitud.

Zola intenta aplicar a la novela la metodología de las ciencias experimentales, tal y como señaló en su ensayo de 1879, La novela experimental. Según él, los personajes debían responder a un fundamento médico y sociológico. Él considera que la libertad es una ilusión, y que no existe el libre albedrío.

Características del naturalismo de Zola:

• Rechazo de la imaginación o del pasado histórico como inspiración. La novela había de ser contemporánea.
• El escritor debía imitar el método científico y documentar con veracidad la realidad social.
• Los argumentos debían ser típicos, representativos. Por eso utilizan estereotipos en la creación de los personajes.
• Concepción determinista de la vida, apoyada en el evolucionismo de Darwin. Los seres humanos eran el resultado de su herencia genética y del ambiente en el que habían sido educados. No existe, para ellos, libertad de elección. Los pensamientos y las actuaciones se deben a fenómenos fisiológicos.
• Tendencia a describir elementos hasta entonces ocultos: taras genéticas, escenas violentas o eróticas, vicio, degradación,... Hasta entonces el realismo se había centrado en personajes burgueses, de clase media; ahora se describen los de clase baja.
• Se ignora la posibilidad de que haya un alma. Todo responde a un origen fisiológico.
• El estilo está marcado por un narrador oculto, un lenguaje no retórico, que reproduce el de los personajes reales, descripciones muy minuciosas, tramas confusas, que responden al desorden de la vida.

El determinismo esencial del naturalismo fue la causa de que provocara muchas polémicas.

El éxito obtenido por el idealismo ruso (Tolstoi y Dostoievski) acabó en España con el ciclo naturalista. Además, el análisis psicológico del teatro de Ibsen empieza a descargar el papel del narrador omnisciente, ya que se caracteriza también directamente, a través del diálogo y de la acción.