Crónica de una muerte anunciada: Estilo, Perspectivismo y Fatalidad

Crónica literaria: La unión entre periodismo y literatura

La crónica literaria representa una perfecta unión entre el periodismo y la literatura. Tras las dudas iniciales sobre si escribir la obra como un reportaje periodístico o como una novela, el autor decidió finalmente difundirla como una novela con características de crónica.

Por un lado, funciona como una verdadera crónica periodística, ya que se recoge una minuciosa cronología de los hechos. Existe una base histórica y real; es decir, elementos de carácter noticioso. Se observa precisión en las coordenadas espaciotemporales, se recogen entrevistas y declaraciones, y el autor-narrador viaja al lugar de los hechos.

Pero, por otro lado, no se trata simplemente de una crónica periodística, sino que también conlleva una elaboración literaria:

• Tiene un estilo que intenta enmarcar los hechos, llamado realismo mágico. La crónica se convierte así en literatura porque los hechos se mitifican.
• El argumento de la obra se construye sobre un hecho real; el autor ha conseguido, mediante la alteración de los elementos, darle un espíritu de grandiosidad o desmesura que lo acercan al ámbito de la tragedia.
• El final de la obra convierte la historia trágica en una historia de amor con un desenlace propio más del folletín que de la tragedia.

En definitiva, es una novela, pero algunas de sus páginas conservan un aire de descripción periodística.

Perspectivismo y el papel del narrador

En cuanto al perspectivismo, el narrador es un cronista que ha vuelto al pueblo con la intención de establecer los hechos sucedidos años atrás, sucesos en los que él también participó y de los que fue testigo. Esto le lleva al empleo de la forma autobiográfica.

El narrador, en su afán de reconstruir el pasado, además de su memoria personal como testigo, se sirve de varias fuentes:

• El sumario del juez instructor.
• El informe de la autopsia.
• Las cartas que la madre del cronista le escribe al colegio, las cuales sirven para crear un cierto misterio.
• El narrador-cronista también se vale de sus propios recuerdos.
• La fuente que más caracteriza la obra son las manifestaciones de un extenso número de testigos presenciales.

Este pluriperspectivismo crea en el lector una sensación de verosimilitud. Aunque se haya mencionado que el punto de vista predominante en la obra es el de la primera persona, hay que decir que también se utiliza la tercera para adoptar un punto de vista propio del narrador omnisciente.

La fatalidad y el destino en la obra

Respecto a la fatalidad, el título contiene todos los elementos básicos de este concepto. En la novela, el destino —el fatum— domina la historia. Pero, a diferencia de la tragedia clásica, aquí el destino es labrado por las persistentes torpezas humanas:

• Contradicción fundamental: todo el pueblo sabe que los Vicario quieren matar a Santiago Nasar, menos él. La otra contradicción es que nadie se enterara de que Ángela Vicario hubiera podido perder la virginidad con un joven del pueblo y que tal hecho no se supiera.
• Ciertas ambigüedades: existen dudas que ni siquiera el narrador puede despejar, como la ambigüedad esencial acerca de quién cometió realmente el crimen de honor.
• El narrador no comenta nada sobre ellas, pero sí lo hace sobre las numerosas casualidades. Todas estas casualidades no son otra cosa que auténticas torpezas humanas que causan la fatal tragedia.
• Finalmente, los habitantes del pueblo son especialmente torpes a la hora de interpretar los hechos que les rodean. Se equivocan tanto que posibilitan la tragedia.