Conflictos y Secretos del Acto II de La Casa de Bernarda Alba: Resumen Escena por Escena

Resumen Detallado del Acto II de La Casa de Bernarda Alba

Este documento aborda los puntos clave y los conflictos dramáticos que se desarrollan durante el segundo acto de la obra maestra de Federico García Lorca, La Casa de Bernarda Alba, centrándose en las interacciones entre las hermanas, La Poncia y Bernarda.

11. El Conflicto Inicial y la Indiferencia de Angustias

¿Qué conflicto se suscita al comienzo? ¿De qué hablan después? ¿Qué comenta Angustias?

Al comienzo, todas las hermanas están bordando las sábanas del ajuar de Angustias. En este contexto, vuelve a surgir el tema de Pepe el Romano, utilizando la sábana como excusa. Le preguntan a Angustias si desea que su nombre sea bordado junto al de ella, a lo que Angustias contesta ariscamente.

Posteriormente, cambiando de tema, una de ellas pregunta por Adela y comienzan a hablar del comportamiento extraño que ha estado teniendo durante esos días. Angustias demuestra su total indiferencia ante el asunto, ya que ella está feliz de poder salir de esa casa y todo lo demás le resulta irrelevante. Las demás sospechan que a Adela le ocurre algo serio, pero Martirio supone que le pasa lo que a todas, solo que a ella, al ser más joven, le afecta con mayor intensidad.

12. La Tensión entre Adela, Martirio y La Poncia

Comenta qué ocurre con Martirio cuando Adela aparece. ¿De qué hablan La Poncia y Adela cuando se van las otras?

Encuentro entre Martirio y Adela

Cuando Adela aparece, Martirio le pregunta, preocupada por su estado. Adela reacciona de forma arisca, replicando que ella hace lo que quiere con su cuerpo.

Conversación Privada: La Poncia y Adela

Una vez que las otras se retiran, La Poncia y Adela hablan abiertamente sobre la relación que esta última mantiene con Pepe el Romano. La Poncia le aconseja que se aleje de él y, de forma macabra, le sugiere que espere a que su hermana muera en el primer parto. Adela contesta de mala manera, insultando a La Poncia y tachándola de cotilla y entrometida.

13. Observaciones y la Llegada de los Segadores

Entran Martirio, Amelia y Magdalena. ¿Qué observaciones hacen?

Se suscitan dos puntos principales:

• Adela pregunta a Martirio el porqué de su ropa interior de encaje. Martirio contesta que simplemente le gusta y que no es para lucirse ante nadie.
• La Poncia cuenta entonces cómo llegaron el día anterior los segadores al pueblo, un evento que introduce una nota de vitalidad y deseo sexual reprimido en la casa.

14. Angustia, Sospechas y el Robo del Retrato

¿De qué hablan Martirio y Amelia cuando se quedan solas en escena?

Martirio y Amelia comienzan hablando de la angustia que sufre Martirio a causa del calor sofocante. Sin embargo, el tema central es el hecho de haber escuchado voces en el corral durante la noche, lo que aumenta las sospechas sobre Adela.

El conflicto escala cuando Angustias acusa a las demás de haber robado el retrato de su novio. Bernarda reacciona de forma grotesca y con gran fiereza ante la acusación y el desorden en su casa.

15. Bernarda y La Poncia: El Retrato y el Rechazo al Mestizaje

¿De qué hablan Bernarda y La Poncia? ¿Qué le aconseja esta?

Bernarda y La Poncia discuten sobre el hallazgo del retrato encontrado bajo la almohada de Martirio. La Poncia le aconseja a Bernarda que tome medidas drásticas, desde alejar al novio hasta casarlo con otra hermana.

La Poncia le reprocha a Bernarda el no haber casado a sus hijas con hombres de su mismo nivel social. Bernarda reacciona bruscamente, dando un no rotundo ante la idea del mestizaje o la mezcla de clases sociales, reafirmando su obsesión por la pureza y el linaje.

16. La Interrupción del Incidente

¿Qué dice Angustias al entrar? ¿Qué neutraliza el incidente?

Angustias entra gritando: «¡Mentira!». En ese momento, aparece la criada, lo que neutraliza el incidente y la discusión. Este tipo de interrupción dramática se repite, recordando el momento en el primer acto cuando la criada y la madre de Bernarda (María Josefa) entran en la habitación, interrumpiendo otra discusión crucial.

17. Adela, Martirio y la Referencia Externa

¿De qué hablan Adela y Martirio?

Adela y Martirio mencionan la infidelidad de Pepe el Romano con Adela, un secreto que Martirio ya conoce. La función de la historia, perteneciente a Divinas Palabras de Valle-Inclán, es utilizada en el contexto de estos apuntes para poner un ejemplo de una posible situación que podría ocurrirle a Adela (la mujer castigada por adulterio).

Adela se identifica con la muchacha de la historia y pide que la dejen en paz, mientras que Martirio y Bernarda (en el contexto de la obra de Lorca) quieren castigarla por su comportamiento.