Rosalía de Castro: saudade, sombras y métrica innovadora en su poesía

Temas Centrales en la Poesía de Rosalía de Castro

La Saudade: El Sentimiento de la Soledad Existencial

La saudade: a lo largo de la historia se ha definido de muchas maneras: un deseo insatisfecho, la nostalgia de un bien perdido, de algo lejano, de un ser desaparecido, de la persona amada, de la tierra, etc. Pero se cree que la mejor definición es la de Ramón Piñeiro, para quien la saudade es la soledad como destino, la consideración de que la vida del hombre es un ser en soledad. La saudade es la conciencia de quien se sabe solo. Es sentimiento puro, sentimiento sin referente concreto, sentimiento de quien sabe que su destino es la soledad. Esta concepción trágica de la vida y del hombre como un ser solo permite hacer una lectura existencial de la poesía de nuestra autora. La saudade puede estar motivada por la ausencia del ser amado, por el alejamiento de la tierra y de las personas queridas, por deseos y anhelos insatisfechos, por la pérdida del amor, etc. Los poemas que más representan este tema son “Negra Sombra” y “Unha vez tiven un cravo”.

Las Sombras: Conexión con el Más Allá

Las sombras: Se refiere a las personas que ya han muerto y que habitan en un “más allá” indefinido que nada tiene que ver con el cielo y el infierno. Son personas con las que la autora entabla contacto y con quienes se comunica con relativa facilidad, pero siempre que está sola. Un ejemplo de este tema es el poema “Del antiguo camino a lo largo”.

La Métrica Innovadora de Rosalía de Castro

Versificación en Cantares Gallegos

En Cantares Gallegos se dan sobre todo estrofas de tipo popular: cantares, seguidillas, romances de ocho, siete, seis o cinco sílabas. En ocasiones, la estrofa usada es de tradición culta como la cuarteta, la redondilla, la quintilla, la décima, la cuarteta de pie quebrado, etc. En cuanto al verso de arte mayor, el poema número veinticinco usa el endecasílabo en octavas reales, y el treinta y dos está escrito en versos dodecasílabos.

Versificación en Follas Novas

En Follas Novas combina el verso octosílabo con el endecasílabo y con el alejandrino. También combina en ocasiones los versos octosílabos con los decasílabos.

Versificación en En las Orillas del Sar

En En las Orillas del Sar muestra poco interés por la rima y, en cualquier caso, tiene preferencia por la asonante. Tampoco le interesan las estrofas de corte clásico ni la isometría. Podemos encontrar versos de 18 sílabas, constituidos por dos hemistiquios de nueve sílabas cada uno. También utiliza Rosalía el verso de 16 sílabas con cesura y dos hemistiquios octosílabos. Junto con los anteriores, también aparece el alejandrino. En cuanto a las estrofas polimétricas, las hay que combinan el endecasílabo con el octosílabo, el dodecasílabo con el decasílabo, el decasílabo con el octosílabo. Finalmente, también podemos ver algún poema en el que se combinan el octosílabo, el decasílabo y el endecasílabo.

Esta forma tan peculiar de combinar los versos hace de Rosalía una innovadora en este terreno y una precursora de las nuevas corrientes que se desarrollarán en la poesía castellana de finales del siglo XIX, sobre todo en el Modernismo.