El Barroco y la Poesía Española: Conceptismo, Culteranismo, Quevedo y Góngora

Barroco

En el siglo XVII se produce una crisis económica, política y social, que condiciona la evolución de las distintas manifestaciones artísticas. Se pasa del optimismo renacentista a una etapa caracterizada por el pesimismo y el desengaño. Nace la conciencia de la fugacidad de la vida y del tiempo, que se manifiesta en la temática de la muerte. El refugio que le queda a la gente es la religión.

Es una época de contrastes que nacen del pasado glorioso y desembocan en el presente de decadencia y poco o nada emprendedor. Esta época refleja el realismo que pretende expresar, a veces, la crítica desde la ironía o la sátira. El amor es lo único que sobrevive al tema de la muerte (amor postmortem).

Este cambio temático y de espíritu se expresa en un estilo artificioso y ornamental que pretende reflejar el ingenio y la originalidad a partir de la complejidad expresiva.

2. Estilos literarios

Conceptismo

Juega con los significados de las palabras, hay neologismos, paralelismos, antítesis, paradojas, metáforas... (Quevedo). Expresión compleja en cuanto al contenido, juega con el sentido del humor, sus palabras tienen doble sentido para provocar la risa. Se basa en la depuración expresiva que despierta el ingenio y el sentido del humor de aquellos que son capaces de captar el sentido del texto, estilo que depura al máximo la expresión y, por esto, resulta difícil en un primer momento captar su sentido.

Culteranismo o Gongorismo

Juega con la expresión de manera estética y acumula sugerentes efectos sensoriales. La mitología es el tema que le sirve de inspiración y se expresa a través de metáforas, cultismos, hipérbatos, estructuras latinas... Hay recursos retóricos que complican la expresión (Góngora).

3. Quevedo

Poeta renovador en cuanto a la expresión poética, trata temas universales y lo hace desde distintos tonos. Usa la burla, el tono reflexivo, el serio... Utiliza el soneto, la silva, el romance... Producción poética muy variada que se clasifica según su criterio temático.

4. Temas poéticos

• Poesía metafísica: temas religiosos, morales, existenciales, filosóficos. Tono serio y visión pesimista ante la vida que desemboca en la muerte (tempus fugit). Todo es superficial y relativo en la vida, ya que el único destino es la muerte (vanitas vanitatum). El único consuelo que le queda al hombre es Dios.
• Poesía amorosa: estilo petrarquista, amor imposible e inalcanzable que sobrepasa, como sentimiento, las fronteras de la muerte (amor post mortem).
• Poesía satírico-burlesca: refleja al máximo el estilo conceptista. Juega con las expresiones originales e ingeniosas que utilizan el registro culto, elevado y marginal, y provocan el humor a pesar de las críticas hacia los distintos personajes de la época (Góngora). Critican los defectos morales, la hipocresía y la ambición materialista.
• Poesía de circunstancias: poemas que elogian a personajes relevantes de su época y ensalzan acontecimientos importantes de la corte.

5. Luis de Góngora

Poeta culterano que complica este estilo, cultiva la poesía de estilo popular y utiliza estrofas populares (romance, décima). Temas amorosos, burlescos y mitológicos. En muchos de sus romances menciona el carpe diem, reflejando la conciencia barroca ante el paso del tiempo.

Obras

• Polifemo y Galatea: escrito en octavas reales (8 versos endecasílabos, ABABABCC). Se inspira en las Metamorfosis de Ovidio. Encontramos los rasgos del culteranismo gongorino (hipérbatos, metáforas, léxico sensorial...).
• Soledades: poema extenso, escrito en silvas (heptasílabos y endecasílabos con rima consonante), dividido en dos partes; la segunda está sin terminar. Obra que defiende la alabanza a la vida sencilla en la naturaleza, que se opone a la hipocresía de la sociedad. Tiene alusiones mitológicas.
• Sonetos: tratan temas como el amor, la moral, las burlas...

Análisis de textos

Garcilaso de la Vega

En tanto que de rosa y azucena
se muestra la color en vuestro gesto,
y que vuestro mirar ardiente, honesto,
con movimiento grave, no con ajena
...

Temática: amorosa. Aconseja a la dama que aproveche juventud y belleza (collige, virgo, rosas), carpe diem.

• Metáfora sobre juventud: "alegre primavera".
• Metáfora de la edad: "Marchitará la rosa el viento helado".
• "Todo lo mudará la edad ligera": el tiempo pasa rápido, paso del tiempo (tempus fugit).

Por ti el silencio de la selva umbrosa,
por ti la verde hierba, la fontana
pura, clara, con sombra deleitosa...
ciego, sin lumbre, en cárcel tenebrosa.

Métrica: versos endecasílabos y heptasílabos (11A, 11B, C, B, A, 7C, 7C, 7D, D, E, E, F, E, F).

• Anáfora: "ay, ay..."
• Paralelismo: "por ti... por ti...", repetición de estructura.
• Epítetos: "verde hierba".

Fray Luis de León

¡Qué descansada vida
la del que huye el mundanal ruido
y sigue la escondida senda por donde han ido
los pocos sabios que en el mundo han sido!

• Encabalgamiento suave: "escondida senda".
• Encabalgamiento abrupto: "miserablemente".
• Pregunta retórica: "¿Qué presta a mi contento...?"; tras la pregunta aparece el locus amoenus.
• Paz interior a partir de la naturaleza: "gozar quiero del bien... del fruto cierto", de la verdura que viste la naturaleza (naturaleza = armonía).
• Metáfora: "la mar no teme airada": no teme a la muerte mientras tenga alma.
• Final: mientras el resto de la sociedad va a estar sufriendo, él estará debajo del árbol escuchando música en paz y armonía.

Garcilaso de la Vega (Fábula de Dafne)

A Dafne ya los brazos le crecían
y en luengos ramos vueltos se mostraban...
...por la cual lloraba.

Métrica: ABBA, ABBA, CEF, CEF.

Tema de las Metamorfosis de Ovidio. Garcilaso actúa como testigo de esta tragedia amorosa. El tema de la mitología le sirve como pretexto.

Quevedo (Soneto sobre la muerte)

Cerrar podrá mis ojos la postrera
sombra que me llevare el blanco día,
y podrá desatar esta alma mía
hora a su afán ansioso lisonjera...

Tema: muerte.

• Hipérbaton: alteración del orden de las palabras en el verso.
• Encabalgamiento: "postrera / sombra".
• Referencia mitológica: Aqueronte, laguna que se atravesaba cuando moría la gente para llevarla al inframundo.
• Ley severa: ley inevitable a la hora de la muerte.
• En los dos tercetos hay correlación de significados: el primer verso del primer terceto concuerda con el primer verso del segundo terceto, y así con los demás. El amor es eterno a pesar de morir (tema de Quevedo).

Góngora (soneto burlesco a Lope de Vega)

Dicen que ha escrito Lope un libro entero...
hasta lo pico lo pico...

• Aliteración: repetición de sonidos.
• Tercer verso: alusión burlesca a los versos de Lope de Vega.
• Soneto burlesco de Góngora a Lope.

Góngora (Soneto de Galatea)

Ya besando, Galatea...
...te den muerte.

• Anáfora: "ya, ya" (valor temporal).
• Sinestesia impura: "manos cristalinas", relación de una palabra con un adjetivo que se percibe con un sentido diferente.
• Tema: amor, belleza femenina.
• Amor = Cupido.
• Perlas finas: dientes.
• "Claro Sol invidioso": se queja de que haya amanecido porque no puede quedarse con la chica. Pone las ¨ para cuadrar el verso a la hora de contar la métrica que tiene.

Góngora (Romance)

¡Oh dulces prendas por mi mal halladas!
¡oh memorias tristes...!

• Tema: amor, lamento amoroso.
• Metáfora: "dulces prendas".
• Métrica: ABBA, ABBA, CDC, DCD.
• 2.ª estrofa: lamento.
• 3.ª estrofa: se queja de lo rápido que pasó el tiempo; sentimiento amoroso.
• 4.ª estrofa: ve su vida pasar y la única solución que ve es la muerte en vida.

Garcilaso de la Vega (Égloga)

Hermosas ninfas, que en el río metidas
...despacio a consolarme.

• Epíteto: "hermosas ninfas".
• Tema: llanto amoroso.
• Elementos mitológicos y naturaleza.
• Hay un discurso directo del autor a las ninfas, a las que pide que lo consuelen.
• En la última estrofa aparece un sufrimiento eterno que, de tanto llorar, parece que forma un río.

Fray Luis de León (Oda a Francisco Salinas)

El aire se serena
y el cielo, que se mueve, ...amortecidos.

• Personificación: "serena".
• Música: sirve para apaciguar la naturaleza.
• Divino: asocia la divinidad con la música.
• "El oro desconoce": se lo dedica a su mejor amigo cuando éste murió; lo utiliza como pretexto para toda su ideología religiosa.
• Vil: malvado (beatus ille y vanitas vanitatum).
• Gran maestro: Francisco Salinas.
• Produce el son sagrado: Dios se manifiesta a través de la música.
• Metáfora: "mar de dulzura".
• Apóstrofe: "desmayo dichoso" (indica a quien se refiere el texto).
• Métrica: 8abbab, cdccd.
• Primeros 3 versos: beatus ille.
• Siguientes 1.ª estrofa y 1.er verso de la 2.ª estrofa: aurea mediocritas.
• Resto: locus amoenus.
• Estructura: 5 versos octosílabos (quintillas).

Fray Luis de León