Análisis DE en las orillas del sar DE Rosalía de Castro
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La libertad guiaba el pensamiento del poeta ROMántico. Basta observar la métrica de sus composiciones, con sus inventos estróficos y sus composiciones polirrítmicas. Se huye del formalismo poético y se recurre a conceptos como la "inspiración" o la espontaneidad como base del proceso creador del poeta. Esta herencia, en parte, la reciben los poetas posrománticos. Pero si en aquellos estas circunstacias a veces supónían ciertos textos poco elaborados y con dudoso valor artístico, en estos la composición se resuelve en una sencillez formal mucho más elaborada.
La exaltación de los sentimientos y la intimidad ya habían encontrado en la lírica ROMántica su mejor expresión, empleando los elementos de la naturaleza (el mar, la tormenta...), la descripción de lugares apartados, cementerios o momentos en torno a la noche para identificar su estado de ánimo. También esta herencia la recogen los posrománticos, especialmente el subjetivismo. En cambio, la poesía narrativa, inspirada en temas históricos, legendarios o exóticos propia de los ROMánticos no tiene ya cabida.
Bécquer y Rosalía de Castro suponen una superan y depuran la exaltación ROMántica. Por eso se les considera posrománticos.
Bécquer va a ser uno de los autores posrománticos con mayor influjo en la poesía del Siglo XX. Debes profundizar en su vida y su obra para contextualizar su importancia.
"Rosalía de Castro (1837-1885) es la figura central del Rexurdimento o Renacimiento cultural de la lengua y literatura en gallego, al comenzar a escribir en esta lengua. Cantares gallegosde 1863 es el libro emblemático del movimiento. Aunque destaca como poetisa (Follas novas,En las orillas del Sar, y otras obras) también escribe novela, tanto en gallego (Contos da miña terra) como en castellano (La hija del mar)."
Pero Rosalía era algo más que eso. Así que leí en voz alta este poema de su obra En las orillas del Sar, de 1884.
La poetisa siempre contó con el reconocimiento en su tierra natal. Este poema, "Negra sombra", perteneciente al libro Follas Novas de 1880, fue musicalizado por su contemporáneo Xoán Montés Capón (Lugo, 1840-1899) y presentado en el Teatro de La Habana (Cuba) en 1892. El lirismo de la letra unido a la melodía popular del alalá gallego hacen de esta versión una composición perfecta. Presentamos aquí el poema y su traducción al castellano:
Cuatro años antes de su muerte, el 26 de Julio de 1881, Rosalía de Castro, autora central del Rexurdimento, como hemos comentado arriba, escribe una desconcertante carta a su marido