Análisis de la Fatalidad en Crónica de una Muerte Anunciada

La Fatalidad en Crónica de una Muerte Anunciada

La existencia de una fatalidad o destino inevitable en lo relativo a la muerte de Santiago aparece repetidamente en la novela, en boca del narrador y otros personajes. Es el tema principal desde la primera página. La novela podría entenderse como una REFUTACIÓN o, al menos, como un análisis crítico o una investigación de esa idea colectiva de fatalidad. Especialmente, la quinta secuencia parece destinada a ese objetivo.

Gran parte del pueblo cree que Santiago es víctima de un DESTINO MARCADO DE ANTEMANO, ajeno a la voluntad y libertad del hombre y al que no podemos escapar. Se basan en el sueño supuestamente premonitorio de Santiago, las casualidades inexplicablemente encadenadas (llegada de Bayardo, la acción de Plácida Linero cerrándole la puerta principal a su hijo). Por ello el narrador habla a veces de “tragedia” y presenta a Santiago como el sacrificado. El pueblo mismo parece un coro de tragedia que asiste al crimen.

El Pueblo y la Predestinación

El pueblo cree que Santiago estaba predestinado, por superstición popular y por su interpretación a posteriori de los hechos. Sin embargo, la interpretación meramente fatalista de los hechos resulta insuficiente, ya que el libro permite esta interpretación más racional y acertada del final trágico.

La Fatalidad como Resultado de Acciones Humanas

Esa segunda interpretación es la que considera la FATALIDAD COMO RESULTADO DE LAS ACCIONES HUMANAS, compatible con la libertad y el libre albedrío. La muerte de Santiago Nasar se hubiera evitado si algunos personajes del pueblo, y el pueblo en colectivo, hubieran actuado de otro modo.

La muerte de Santiago se debe a la acción INDIVIDUAL de algunos personajes, como los hermanos Vicario, que no se arrepienten, pero buscan algo que los pare.

• Otros son CÓMPLICES: Victoria Guzmán no avisa a Santiago, Prudencia Cotes (novia de Pablo) y su madre animan a los hermanos a matarlo.
• La PASIVIDAD convierte en colaboradores por omisión a Leonardo Pornoy y a Divina Flor. Gran parte del pueblo siente una EXPECTACIÓN morbosa y se limita a mirar.
• La INDIFERENCIA del obispo y el propio SANTIAGO tienen también su trascendencia.
• Solo Clotilde Armenta intenta evitar el crimen. Ángela, por supuesto, es también clave por delatar a Santiago (aunque no sabemos a ciencia cierta si fue él).

Muchas de estas erróneas conductas individuales se explican por la influencia y por la presión de las normas de la sociedad:

• En lo social, las costumbres condicionan la acción individual de cada personaje. El HONOR ES EL DESENCADENANTE DE LA TRAGEDIA.
• La DIFERENTE EDUCACIÓN RECIBIDA POR HOMBRES Y MUJERES, sobre todo en lo relacionado con el sexo.
• Las DIFERENCIAS SOCIALES y la habitual práctica del MATRIMONIO IMPUESTO.
• Las RELACIONES DE PODER y de dominación sexista entre amos y criadas explican el silencio de Victoria Guzmán.

Conclusión

En conclusión, la muerte de Santiago no se debe a un destino inexorable, sino a las erróneas acciones de los personajes y a los injustos valores (honor, sexismo, clasismo) que rigen la sociedad en la que vivía.

La Crónica Literaria

Esta novela es una crónica literaria, mezcla de elementos periodísticos y literarios, tras 6 años de silencio literario de Márquez dedicados al periodismo.

Elementos Periodísticos

• Los ELEMENTOS PERIODÍSTICOS influencian el trabajo del autor: base real de la novela (a partir del suceso real), su similitud con una auténtica crónica (narración con detalle del suceso, antecedentes y consecuencias, declaraciones de testigos…) y su lenguaje ágil y directo.

Elementos Literarios

• No obstante, encontramos otros aspectos de obra LITERARIA y de ficción. En cuanto a la FICCIÓN, recrea la realidad incorporando aspectos ficticios (elementos autobiográficos).
• En INFLUENCIAS literarias se encuentran la novela policiaca, tragedia griega, romana, lorquiana… También el de novelas de amor.

Estructura y Estilo

• La ESTRUCTURA ES PARTICULAR, basada en la RUPTURA DEL ORDEN CRONOLÓGICO. Los sucesos encajan como piezas de puzle, con marcos temporales y casi cinematográficos.
• El ESTILO CUIDADO y a veces POÉTICO: detallismo en descripciones, repeticiones y paralelismos, hipérboles…

El Perspectivismo

• El PERSPECTIVISMO (múltiples puntos de vista del suceso) deriva del argumento mismo: suceso de difícil explicación, que resulta incompleto y precisa de diversas fuentes de información: recuerdos del narrador, testimonios, sumario judicial.
• El NARRADOR está en 1ª persona y es intradiegético, a veces testigo de los hechos. Reconstruye los sucesos a partir de fuentes de información cual reportero o cronista. Parece objetivo, pero desliza subjetividad: valoraciones y opiniones subjetivas, toma partido a favor de unos personajes en contra de otros, desliza críticas… Alejado del típico narrador omnisciente.
• Gracias a los TESTIMONIOS DE LOS PERSONAJES es posible reconstruir y explicar en parte los hechos; aportan muchísimos puntos de vista, a veces complementarios o contradictorios.
• Las últimas horas de Santiago se rememoran a través de los recuerdos hilvanados de numerosos personajes: narrador, Luis Henrique, Plácida Linero, Victoria Guzmán… No hay unanimidad entre los testimonios en diversas materias: el perspectivismo añade misterio y confusión y es una buena técnica para mostrar la complejidad de la realidad y la dificultad de descubrir la verdad, sin olvidar los silencios de los que se niegan a decir nada al narrador (Bayardo, Pura).
• En la secuencia V, se relata la búsqueda y el rescate del SUMARIO, también incompleto. El juez plasma su punto de vista en anotaciones al margen del sumario. El autor introduce este sumario para transmitir una mayor sensación de verosimilitud y para argumentar aún más sólidamente su defensa de la inocencia de Santiago.

Conclusión

Se puede deducir la importancia que para esta novela tiene la técnica del perspectivismo: afecta a su estructura, lenguaje, detalles geográficos… Esta multiplicidad de voces convierte a la novela en un texto polifónico. En suma, Crónica de una Muerte Anunciada supone una intensa elaboración literaria de un hecho que fue noticiable en su día.