Le Corbusier: interiores y mobiliario del movimiento moderno

1. Interiores

En su libro L’Art décoratif d’aujourd’hui, inspirado en las teorías de Adolf Loos, Le Corbusier reivindicaba el diseño funcional e indicaba: el arte decorativo moderno no se decora y la decoración con dorados y piedras preciosas es obra del salvaje domado que pervive en nosotros. Sus apartamentos consistían en un espacio unitario, que podía dividirse para hacer dormitorios con el empleo de particiones corredizas.

El concepto de un espacio interno sin restricciones fue básico para el diseño de interiores del movimiento moderno. Aplicó sus teorías de diseño de interiores en la Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes en 1925 en París. Su casa de dos plantas, el Pavillon de l’Esprit Nouveau, rompió con el concepto tradicional de interiores de la época. Incluyó mobiliario producido en serie y muchos elementos eran de fabricación industrial o prototipos para la producción en masa. Puertas y ventanas se basaban en el sistema modular.

El efecto del interior era disperso, con paredes desnudas sólo adornadas con pinturas. Lo más interesante era la ordenación interna, con una zona de estar de dos pisos dominada por una balconada que lograba dar una sensación de amplitud a un lugar reducido. Los interiores de Villa Stein en Garches (1927) y Villa Savoye en Poissy (1929-1931) tenían:

• Salas de dos alturas.
• Terrazas ajardinadas.
• Rampas para unir los niveles.

Buscando un espacio fluido, sin áreas definidas que han de rellenarse o decorarse. Concretamente, la Villa Savoye se convirtió en uno de los iconos de los conceptos de arquitectura e interiorismo del movimiento moderno. Después de la Segunda Guerra Mundial, Le Corbusier permaneció en Francia, pero proyectó edificios en la India, donde, en la década de 1950, llevó todo el control de Chandigarh, la nueva capital del estado. En Francia, proyectó la Unidad de Habitación de Marsella, que permitía una sala de estar de dos alturas y un balcón en cada vivienda.

Su influencia fue también importante en el interior doméstico individual, sobre todo con su decisión de dejar a la vista ladrillos y cemento en las Maisons Jaoul (Neuilly, 1956). Su otra contribución al diseño de interior de la posguerra fue la creación de un racionalismo más orgánico en la iglesia de Ronchamp.

2. Mobiliario

El mobiliario que diseñó Le Corbusier estaba relacionado con sus planteamientos arquitectónicos y sus propias obras, derivado de su concepto de Modulor. Lo realizó en colaboración con Charlotte Perriand y su primo Pierre Jeanneret.

Charlotte Perriand, Pierre Jeanneret y Le Corbusier

Para Le Corbusier, el mobiliario había de partir de conceptos funcionales-racionales. Partía de tres categorías:

1. Sillas.
2. Mesas.
3. Estanterías.

Para Le Corbusier una silla, por ejemplo, debía de ser una "máquina para sentarse". Había que buscar objetos universales, partir de las medidas estandarizadas de un ser humano para, a partir de ahí, diseñar los objetos. Le Corbusier y sus colaboradores proyectaron un mobiliario prefabricado de acero y cuero, con mínima tapicería, buscando la comodidad y con formas suntuosas.

Un mobiliario funcional que, por su exclusividad, sólo lo podía adquirir una clientela rica que seguía la moda. Sus muebles más conocidos son el sillón Grand Confort y la chaise longue (1928):

• El sillón LC2 Grand Confort (1928): Es un sillón compacto en forma de cubo. Invirtió el método tradicional de construcción, realizando primero la estructura-esqueleto de tubo de acero cromado, al que luego adaptó cuatro grandes cojines que formaban el asiento.
• La chaise longue LC4 (1928-30): Era un mueble de asiento adaptable, de tubo de acero cromado sobre base de cuero negro.