Rasgos distintivos del post-boom en La casa de los espíritus de Isabel Allende

1. RASGOS TEMÁTICOS

Isabel Allende publicó La casa de los espíritus en 1982, consiguiendo un éxito comercial inmediato hasta convertirse en uno de los hitos editoriales de la literatura hispanoamericana. Allende narró la historia de cuatro generaciones de una saga familiar a lo largo de un siglo de la historia chilena reciente, despertando de nuevo el regusto a realismo mágico de obras capitales como Cien años de soledad, de Gabriel garcía Márquez.Sin embargo, aunque su novela fue recibida como un epígono de la novela del boom, lo cierto es que debemos inscribirla en la corriente literaria del post-boom, que arranca en los años 70 con novelas como Soñé que la nieve ardía, de Antonio Skármeta (1975), y continúa en los 80 con obras de autores tales como Ángeles Mastretta (Arráncame la vida, 1985), Laura Esquivel (Como agua para chocolate, 1989), Luis Sepúlveda (El viejo que leía novelas de amor, 1989), etc.Las características de esta tendencia sería, en primer lugar, su apego al canon narrativo realista, entendiendo esto, más allá de los elementos fantásticos, como una técnica puramente narrativa. Es decir, La casa de los espíritus se centra más en la acción que en la reflexión y sus estructuras narrativas son más sencillas. Su lectura resulta sencilla. Su estructura parece circular, pero solo en apariencia, realmente es lineal.
A pesar de los saltos temporales, se narra una sucesión cronológica de hechos inspirados en la historia de Chile desde los inicios del siglo XX hasta la represión tras el golpe militar de 1973.

La experimentación formal, por tanto, está atenuada, aunque evidentemente está presente. Sin embargo, Allende, periodista, además de escritora, es consciente de los recursos necesarios para atrapar al lector. De ahí que dosifique la información creando expectativas o se acerque al melodrama y al folletín, propios de la cultura de masas, en líneas argumentales como las relaciones amorosas clandestinas (Alba y Pedro Tercero), las rupturas matrimoniales (el conde de Satigny), el aborto de Alba…Igualmente, la lengua, el estilo empleado, es más sencillo que en los autores del boom, más coloquial y, en todo caso, con algún modisto del habla hispanoamericana.

Una de las finalidades de la novela, por otra parte, es la memoria, el deber de recordar aquellos hechos que han conformado la vida del país, desde los puntos de vista social y político. Se trata tanto de una necesidad personal de recordar y comprender la propia historia como la obligación de denunciar todos los desmanes acaecidos, como forma de compromiso social.

Así, la historia de la familia Trueba-Del Valle y las divergencias entre el patriarca y las mujeres, o las relaciones de vasallaje y conflicto de los García con Trueba, reconstruyen las tensiones sociales de un siglo. Mientras que Alba (trasunto lejano de Allende), al final de la novela plantea, instada por el espíritu de su abuela, que el propósito de la escritura es mirar al pasado para entenderlo. Por otra parte, los límites entre realidad o ficción, entre lo natural y lo sobrenatural, no existen, como en la literatura del boom (poderes de Clara, apariciones de muertos, sabiduría ancestral de Pedro el viejo…).

Pero, a diferencia de la novelística anterior, sí aparecen numerosos ejemplos de la cultura juvenil y más popular:
Drogas, sexo, marginalidad, cultura popular… que forman parte de la vida de los personajes. Este rasgo se aprecia en la ciudad y en la conducta de algunos personajes. Amanda y las drogas, Nicolás y el baile, el éxito radiofónico de Pedro Tercero…Y, ni que decir tiene que un factor fundamental característico del post-boom es la presencia, incluso la prevalencia de los personajes femeninos en las novelas (Mastretta, Esquivel…). En La casa… la mujer adquiere una gran importancia. Gran parte de la novela gira en torno a ellas, a sus problemas, sus aspiraciones y sus condiciones de vida, tanto en el ámbito personal (familia, relaciones, escritura) como en el público (política, educación, trabajo). Además, su mirada es la que predomina en toda la obra: el punto de vista de Clara, de Blanca, de Alba… Excepto cuando habla el propio Trueba, que ofrece su punto de vista masculino, aunque sea para justificarse.Por fin, podríamos enumerar brevemente otros rasgos propios de la literatura del post-boom en la novela.
humor y optimismo