Psicoacústica y Acústica de Recintos: Enmascaramiento, Localización del Sonido, Reverberación y Mesas de Mezcla
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Psicoacústica
La psicoacústica estudia los efectos subjetivos de un fenómeno acústico. Nuestro cerebro interpreta de una manera determinada las señales acústicas que llegan a nuestros oídos.
Enmascaramiento
El enmascaramiento se produce cuando la interpretación de un sonido se ve interferida por la presencia de otro. Hay dos tipos:
Enmascaramiento no simultáneo
Se da cuando recibimos dos sonidos iguales o no con un mínimo de espacio-tiempo entre cada uno. Puede haber efecto Haas: el oído interpreta el primer sonido e ignora el segundo.
Enmascaramiento simultáneo
Un sonido puede crear un campo de frecuencias superiores cercanas de menor amplitud.
Localización de las fuentes sonoras
La situación de nuestros oídos en la cabeza y la anatomía nos permite localizar la dirección de las fuentes sonoras. Puede haber tres tipos:
- IID (Diferencia de Intensidad Interaural): nuestra cabeza actúa como obstáculo.
- ITD (Diferencias de Tiempo Interaural): la anatomía del pabellón auricular produce reflexiones. Esto nos permite identificar la posición vertical y delante-atrás de la fuente.
- Beat tones: son dos tonos de igual amplitud y frecuencia muy cercana. Producen el efecto temolo, por el cual no podemos identificar por separado dos tonos.
Acústica de recintos
¿De qué depende el campo sonoro en un recinto?
El sonido se refleja. El pre-delay es el tiempo que pasa desde que oímos un sonido directo hasta que nos llega la primera reflexión.
Coeficiente de absorción: α = Ea / E1.
Absorción de una superficie: necesitamos A (absorción) = α (coeficiente de absorción) × S (superficie).
Cálculo teórico del tiempo de reverberación
Ecuación de Sabine: T (tiempo de reverberación) = 0,161 × V / A
- V: volumen de la sala, se calcula lado por lado.
- A: absorción total de la sala (suma de todas las absorciones, A = α × S).
Modos de una sala
Los modos de una sala pueden ser axiales, tangenciales u oblicuos.
Fórmula: f = c / 2 
Mesas de mezcla
Introducción
Una mesa de mezcla dispone de un conjunto de entradas sobre las que se puede actuar de manera independiente. Proporciona una o más señales de salida que son mezcla de las de entrada.
División de un estudio de grabación
- Área de estudio: sala brillante y sala muerta.
- Área de control: mesa de mezcla.
Conexionado de equipos
CD in al master, out a ST in a; multipistas out a tape in, in a direct out, altavoces a control room out.
Bloques y salidas
- Bloque mic/line: para conectar micrófonos e instrumentos por línea.
- Bloque tape in o monitor: para conectar los retornos del multipista y escuchar independientemente cada pista que esté grabada o estemos grabando en el multipistas.
- Salida directa (direct out) y bloque bus out: para acceder a enrutados de canales independientes desde la mesa a entradas independientes del multipista.
- Salida master L/R: suma de todos los canales de la mesa que tengamos enrutados al master LR; se utiliza para volcar la mezcla final.
- Bloque control room monitor: nos habilita a escuchar bien el master y partes de la mesa o equipos externos conectados.