Polifonía Primitiva: Organum y Motete

POLIFONÍA PRIMITIVA

1. ORGANUM CONVERGENTE

INTRODUCCIÓN

• Es un organum, pertenece a la Polifonía Primitiva.
• Es Silábico.
• Transcripción griega a la latina.

RITMO

• La polifonía sigue siendo improsidada.
• Libre y Flexible.

TEXTURA

• Es homofónica.

MODO

• Estamos en Protus Auténtico, porque acaba en Re.
• La voz de arriba es la voz principali.

MELODÍA

• Ámbito reducido.
• Grados con saltos de 3º.
• Diatónica.

IDEAL DE CONSONANCIA

• La mayor parte del tiempo, el movimiento es paralelo.
• La consonancia son las Justas, en este caso de 4º.
• Solamente abandona tantos saltos de 4º por mov oblicuos hacia el unisono.
• El principio, el mov percibe el mov paralelo fue el ideal de consonancia de 4º, salvo para abandonar el mov hacia el unisono.

2º ORGANUM PARALELO MODIFICADO

• Se parte de unisono y llega al intervalo justo, en este caso de 4º.
• Tipo de Notación es boecciana.
• Modo Deuterus Plagal, acaba en MI.

3º ORGANUM COMPUESTO

• Hay 2 voces, una duplicación.
• Protus Auténtico, acaba en RE.
• Silábico, Salmódico.
• Aparece el Si b para desaparecer el tritono.
• Aparece el Mi bemol por 1º vez.

IDEAL DE CONSONANCIA

• No poniendo 3º y 6º.
• Aparecen las 4º, 5º y 8º paralelas.

4º ORGANUM LIBRE O DISCANTUS

• No va en paralelo.
• Se admite el mov oblicuo.
• Polifonico, Homofónico y Homorritmico.
• Está abajo la Principalis por 1º vez.
• Protus Auténtico.

PQ APARECE EL SI B O EL MI B?

• En el gregoriano, el si bemol aparecía por cuestiones melódicas.
• Ahora el si b puede aparecer por composiciones armónicas.
• Porque las 4º tenían que ser Justas.

RITMO

• Ritmo Libre.

TEXTURA

• Polifonica.
• Homofónica.
• Contrapunto.

MELODÍA

• Grados Conjuntos.
• Algún pequeño salto si los ve.
• Las voces llevan la misma velocidad.
• Empiezan con mov paralelos y terminan permitiendo todos los mov.
• Para los intervalos son siempre o casi siempre Justos.

IDEAL DE CONSONANCIA. LIBERTAD O PROHIBICIÓN

• Ideal de consonancia de la época sigue siendo el de los intervalos.
• Justas, pero ahora el mov paralelo no tiene porque ser el preferido, sino que vemos que el mov paralelo como oblicuo, como contrario, se pueden utilizar.
• Vemos mayor libertad de movimientos.

5º ORGANUM LIBRE O DISCANTUS

• Polifonía Primitiva.
• Se empieza a ver algunos intervalos de 3º, abandonan el mov de las 4º o de las 5º para ir al unisono.
• TEXTURA.
• Combina la homofonica con la polifonica como efecto de contraste.
• Protus Auténtico (TERMINA EN RE)

29. LAUDE JOCUNDA

INTRODUCCIÓN

• Organum melismático.
• Pertenece a la escuela de San Marcial. Organum religioso del S. XII.

RITMO

• Ritmo Libre.

MODO

• Estamos en Deuterus Plagal (ACABA EN MI), porque hay una 5º por encima y por debajo de la finalis.

MELODÍA

• Va por Grados conjuntos.
• Saltos de 4º y 5º.

FORMA

• Es estrófica AABBCC.

IDEAL DE CONSONANCIA

• Va por grados conjuntos, las disonancias.
• Se observa como los intervalos de 3º sonya más libres.
• Determinados son ya comprobados por saltos.
• Siguen las 4º, 5º y 8º paralelas.

LIBERTAD Y PROHIBICIÓN

• Se dan los mov paralelos y oblicuos, son libres.
• Factura de notas tenidas.
• Para notas que hace el tenor.
• Con mov paralelos, pero acaban permitiéndose.

61. ARS NOVA: ESCUELA DE NOTRE DAME

INTRODUCCIÓN

• Es un motete profano y cada vez tiene una letra diferente.
• Guillaume de Machaut S. XVI.
• Pertenece a la Escuela de Notre Dame.
• Notación Contemporánea.
• Es una de los 23 motetes que escribio religioso y profano.

RITMO

• El tenor va haciendo siempre notas más largas.
• Medida por figuración porque las medidas varían.

MELODÍA

• Va por grado conjuntos.
• Hay saltos de 8º, en cada voz existen.
• Hay 4 taleas. Talea perfecta. Supermodo Perfecto. Modo y Tempo Perfecto. Prolación Imperfecta.

TEXTO

• Hay 3 textos diferentes: los 2 primeros son profanos en Francés y el 3º en latín, puede ser religioso.

ARMONÍA

• Estamos en Tritus Auténtico (ACABA EN FA) -La repercusio es Do.

TEXTURA

• Es contrapuntistica.
• Esta hecha de forma aditiva.

FORMA

• Motete isorritmico.
• Hay tales, un tenor con notas largas.

LIBERTA O PROHIBICIÓN

• Hacen sin ningún problema las 5º paralelas y mov oblicuos y las 3º paralelas.
• Hay absoluta libertad de movimientos.

IDEAL DE CONSONANCIA

• En las partes fuertes aparecen las 5º y 8º, aunque en partes fuertes o principios de modo hay 3º y 6º.

36. PROCURAS ODIUM

INTRODUCCIÓN

• Conductus anonimo de la escuela de Notre Dame.
• El conductus tiene de especial que el tenor, además de todas las melodias son compuestas.
• No tiene un carácter muy religioso a parte de que sea para la Iglesia.
• Es una pieza religiosa.

TEXTURA

• Se puede decir homofónica o contrapunto, padre del contrapunto imitativo.
• Intercambio de materiales en las distintas voces.

ARMONÍA

• Estamos en Protus Auténtico.
• Disonancias están sin preparar.

RITMO

• Ritmo Modal.
• Hay fórmulas rítmicas y melódicas que se repiten.

FORMA

• Es estrófica ab ab ab ab bab.

ÁMBITO

• Voz Superior una 5º.
• Voz intermedia una 9º.
• Voz inferior una 9º.
• Claves... Soprano Do1 Contrapunto Do3 Tenor Do4 Bajo Fa4

IDEAL DE MANIFIESTO

• Las 4º se iban utilizando menos porque eran muy entre ellas.
• No estaba popularizado acabar con 3º.
• Empiezan a utilizar cada vez más las 3º.
• Siguen las 5º y 8º paraleas y los unisonos.
• Las partes fuertes y en las cadencias, sobre todo en las cadencias, siempre abundan las consonancias justas, no obstante, demientras que el Ideal de Consonancia sigue pareciendo a las partes fuertes, las debiles estan incluso sin preparar.
• Poco a poco empiezan a darse cada vez más las 3º y las 6º, menos miedo a utilizarse.

LIBERTAD O PROHIBICIÓN

• Entre el tenor y las demás voces podemos comprobar mov oblicuos, mov paralelos, mov contrarios.
• Empiezan a abrir las puertas a las disonancias imperfectas.
• Época donde mayor libertad de mov hay.