Plenilunio: Violencia, Amor y Transición Española en la Novela de Muñoz Molina

Plenilunio: violencia, amor y transición en la España de finales de los 80

Vamos a pasar tanto con la religión y la crisis de la fe, el terrorismo y la psicosis permanente que lo acompaña de forma irreversible, la soledad y la frustración que conlleva, la sociedad actual, la desinformación y el desequilibrio generacional que provoca, y el amor y la esperanza (y las ansias de vida) que suscita entre quienes lo sienten (y, a veces, padecen). Sin duda, el tema que está presente desde la primera hasta la última página del libro es la violencia, pero aparece tratado de distintos modos.

En primer lugar, podríamos hablar de la brutal violencia con que se ensaña el asesino de Fátima con esta, la misma con que pretendía atacar a la segunda.

Otra forma de violencia que aparece en la obra es la violencia terrorista, concretamente la del grupo ETA. Ni siquiera el tiempo o la distancia actúan como posible escudo: quien ha estado bajo su punto de mira se despega de la sensación de acoso, como le sucede al inspector o a su mujer, que termina enloqueciendo por culpa de esta prisión.

Plenilunio también podría considerarse una novela histórica, no en el sentido tradicional de la palabra, sino entendiéndola como un reflejo de la historia de España en un determinado momento: finales de los años 80, principios de la década de los 90, momento en que la transición ya está prácticamente consolidada. En la obra se presenta el paso del franquismo (infancia del inspector en el colegio de jesuitas) a la democracia (momento reflejado en la obra). Y aunque los personajes hablan explícitamente, sin añoranzas, de la época pasada, distinta y superada.

Frente a toda esta negatividad aparece el amor entre Susana Gris y el inspector como un sentimiento absolutamente positivo. El personaje de Susana nos introduce transversalmente en otro tema: el cambio del rol y de la personalidad femenina con el paso de los años. La propia Susana, en un primer momento volcada en y anulada por su camino, tras la explosión logra sobreponerse, acercarse a sí misma y salir adelante con su hijo. Desde que conoce al inspector, va a por lo que quiere, sin pudor, y toma la iniciativa, algo impensable años antes. Incluso, a pesar de que la relación pueda tener un futuro aun cuando la mujer del inspector ha salido del hospital, es capaz de anteponer, a la edad que se consideraba "demasiado tarde" —los 40 años—, un cambio de trabajo. Susana encarna la nueva feminidad, la nueva mujer que se aleja de los roles clásicos.

La otra relación amorosa, la del inspector y su mujer, representa el matrimonio fruto de la costumbre y de la lástima, en el que ya no hay pasión ni novedad, solo continuidad. A esto se añade el exceso de que el inspector no se siente capaz de dejarla, pues se siente culpable de que ella haya renunciado a la vida acomodada, de que haya tenido que cambiar de ciudad y, finalmente, de su ingreso en un psiquiátrico. Su salida del hospital es lo que deja en el aire la relación entre Susana y el inspector.

Por último, otro tema secundario en la obra es la importancia de los medios audiovisuales desde finales de los años 90. La presencia constante de los medios en cualquier punto de atención: por ejemplo, que salga en televisión el rostro del inspector, algo que desconcierta a la banda terrorista, que sabe dónde buscarlo. Prima la noticia, el exceso de dar la exclusiva sobre quién está al cargo del caso frente a proteger la seguridad de un policía. Tras el asesinato, la gente se aglomera en la plaza y los medios de comunicación acampan sin perder ni un solo detalle que transmitir a su audiencia, ávida de contenidos morbosos.