Pedro Lezcano y el Realismo Social: Claves Literarias y Estilísticas de su Narrativa

El carácter literario y dramático en la obra de Pedro Lezcano

El carácter literario del texto es evidente. Pedro Lezcano nos presenta en esta ocasión un cuento con tintes teatrales. El cuento es un subgénero narrativo en el que se condensa en pocas páginas toda la esencia de una novela, mientras que el teatro es un género que se caracteriza por sus apartes y sus diálogos.

Recursos estilísticos y figuras retóricas

Encontramos la presencia reiterada de determinados recursos estilísticos:

• Hipérboles: como las que se emplean para ponderar el mar de esterillas sobre la arena en la introducción del relato; para maldecir al pequeño de la familia llamándole «condenado»; las referidas al estado de avanzada edad de la abuela, «apenas hilvanada ya a este mundo»; o la que hace referencia a la frescura del pescado que, aun cocinado, «se mueve con las papas».
• Ironía y humor: patentes cuando Juan el pescador suele llamar «O.N.U.» a su chabola. De la misma manera, el humor aparece a través de los símiles, como el del diminutivo del nombre de la abuela comparado con el de su futuro cada vez más chico, o aquel en el que se compara al americano con un ánima por su presencia casi imperceptible.
• Paralelismos y coloquialismos: se aprecia un paralelismo coloquial a través del cual la madre da instrucciones a sus hijos («que Pepa… que Justo… que Isabela…»), y otros paralelismos como el que indica los rasgos del volador («ni hace chispas ni mete ruido»).
• Metonimia y habla popular: son igualmente llamativos otros recursos como la metonimia al citar solo la marca del tabaco que fuma Juan («su Virginio») o algunos sesgos vulgares como el «cuálo» de María.

Nivel léxico-semántico

En el nivel léxico-semántico, observamos un campo semántico directamente relacionado con el mar:

Playa, arena, esterillas marinas, chinchorro, agua, pescado, altas mareas del pino, sal mojada…

Todos estos términos adquieren un marcado valor connotativo, puesto que reflejan la humildad y la necesidad de quienes aún viven de él. Aparecen también antónimos como «noche» / «mañana», pero resulta especialmente significativo el que se establece entre «arena» / «esterillas», que actúa como coordenadas de la ubicación de la chabola de Juan. Asimismo, la presencia de ciertos sinónimos colabora a aportar la necesaria cohesión semántica al texto («cohete» / «volador»).

Nivel morfosintáctico

En el plano morfosintáctico destacan los siguientes rasgos:

• Adjetivación especificativa: abundan los adjetivos especificativos («órdenes monótonas», «rezongo azul», «red vieja», «humedad perpetua», «señor rubio y elegante»), los cuales seleccionan y restringen el significado del sustantivo al que acompañan.
• Sustantivación: son mucho más numerosos los sustantivos concretos (red, hojalatas, tablas, televisión, nevera…) frente a solo dos abstractos (futuro y mundo).
• Tiempos verbales: la forma verbal predominante es el presente habitual («anochece», «quedan», «anima»…), lo que subraya la reiteración de las acciones cotidianas. Solo los verbos correspondientes a la llegada del americano («ladran», «llegan», «aparta», «encorva», «dice») parecen situarse en presente actual. Destaca igualmente el empleo del presente de subjuntivo con valor de mandato: «vaya», «olvide».

Modalidad oracional y sintaxis

La modalidad oracional preponderante es la enunciativa, aunque también se aprecia la modalidad exhortativa a través de las órdenes directas que María da a sus hijos. A nivel sintáctico, se distinguen:

• Oraciones simples: por ejemplo, «La chabola de Juan el Chinchorro está enclavada sobre la arena, en medio de las esterillas».
• Oraciones compuestas: por ejemplo, la coordinada copulativa «Hoy los americanos han echado otro cohete, y dicen que nos pasará por arriba esta noche».

Dimensión social y conciencia crítica

Pintar con palabras que dejan clara la constatación de la existencia de la pobreza y de otras situaciones dramáticas forma parte esencial del ideario de Pedro Lezcano. La literatura se esfuerza en este sentido por plasmar las necesidades humanas para sonrojarnos y exigirnos respuestas, sacudir nuestras conciencias e invitarnos a no permanecer indiferentes.