La novela estructural o experimental española (años 60 y 70): características y autores

La Novela Estructural o Experimental (Años 60 y 70): Características y Autores Clave

Las nuevas formas de narrar inciden decisivamente en la forma y la estructura de la novela, más que en el contenido. Este último, en cierto modo, queda supeditado a la profunda renovación que experimenta la narrativa de estos años.

Rasgos Significativos de la Novela Estructural

Los rasgos significativos de la llamada novela estructural son los siguientes:

• Frente al narrador omnisciente, se observa un uso predominante del perspectivismo (múltiples puntos de vista) o la "desaparición del narrador".
• El argumento como tal queda relegado a un segundo plano, potenciándose lo imaginativo, lo irracional, y los aspectos simbólicos o míticos del relato.
• La estructura externa de la novela se presenta en fragmentos o secuencias, no en capítulos. A veces aparecen historias alternadas y sin relación aparente.
• El tiempo de la narración experimenta cambios radicales y exigentes para el lector: desorden temporal, fuertes elipsis, saltos inesperados en el tiempo hacia atrás o hacia adelante (imitando el flashback del cine), y ausencia de desenlace.
• Predominan los personajes o protagonistas borrosos, sin identidad clara; solo se ofrecen aspectos oscuros o fragmentarios de su personalidad.
• Las personas narrativas se combinan a veces caprichosamente, e incluso hay novelas escritas en segunda persona (el "tú" autorreflexivo).
• Una técnica fundamental es el uso constante y variado del monólogo interior, entendido como un fluir incontrolado de pensamientos (stream of consciousness), sensaciones, asociaciones de ideas inconexas, percepciones externas al personaje, etc. Es decir, todo un contenido de impresiones caóticas presentadas con una sintaxis desordenada, llena de elipsis y, a menudo, sin signos de puntuación. Esta modalidad discursiva presenta muchas variedades y permite "conocer" al personaje por dentro mucho mejor que con los soliloquios clásicos.
• También pueden aparecer elementos digresivos de todo tipo, próximos a contenidos ensayísticos, sin relación aparente con el tema central.
• El estilo se renueva profundamente: se mezclan "estilos" dispares en la misma obra, se borran las fronteras entre prosa y verso, se buscan efectos sonoros y rupturas sintácticas. Se incorporan modalidades textuales ajenas a la novela: informes judiciales, expedientes, anuncios, a veces con artificios tipográficos de tipo periodístico.
• Esta novela exige, por último, un tipo de lector activo, que debe recomponer el texto a modo de puzle y al que se le exige una lectura más atenta y creativa que la novela tradicional.

Autores y Obras Representativas

Algunas novelas y autores significativos de esta corriente son:

• Luis Martín Santos: Tiempo de silencio, novela inaugural de esta corriente.
• Camilo José Cela: San Camilo 1936 y Oficio de tinieblas (la novela más experimental de este autor).
• Miguel Delibes: Con la famosa Cinco horas con Mario, novela en la que Carmen vela el cadáver de su marido, dejando traslucir, a través de un monólogo, sus ideas retrógradas contrapuestas a las de su marido Mario.
• Gonzalo Torrente Ballester: La saga/fuga de J.B., parodia de este tipo de novelas.
• Juan Goytisolo: Señas de identidad, novela ejemplar de esta corriente, que utiliza todos los recursos típicos para escribir una autobiografía de exiliado desde una postura muy crítica hacia la España de la época.
• Juan Marsé: Últimas tardes con Teresa, una sátira feroz de las clases burguesas catalanas.
• Juan Benet: Volverás a Región, relato fragmentario de un pueblo del norte con una sintaxis complejísima.
• Francisco Umbral: Mortal y rosa, novela elegíaca, escrita a raíz de la muerte de su hijo, llena de lirismo y de gran riqueza léxica.