La Novela Experimental Española de los Años 60: Innovación y Estructura

La novela estructural o experimental (años 60)

Se produce un desgaste de la novela social. Comienza una etapa marcada por nuevas técnicas narrativas, influenciada por autores como Joyce, Sartre, el movimiento francés “le nouveau roman” y el boom hispanoamericano.

En 1962 se publica “Tiempo de silencio” de Luis Martín-Santos, obra inaugural de esta nueva etapa que demostró que era posible conjugar el compromiso social con el cuidado por la forma literaria. La narrativa española evoluciona hacia lo que se ha denominado “novela estructural” o “novela experimental”. Ya no se pretende solo denunciar la situación social, sino que también se persigue la belleza formal.

El realismo mágico y la ruptura de fronteras

La principal característica del realismo mágico hispanoamericano es que el autor combina elementos fantásticos con el mundo real, traspasando las fronteras entre lo real y lo irreal. En este estilo, los elementos mágicos son percibidos como parte de la "normalidad" y el tiempo se concibe como cíclico, no como lineal.

Innovaciones formales en la narrativa de los años 60

Las innovaciones formales que se producen en estos años son:

• Destrucción del argumento: se introducen elementos antirrealistas y discursivos no narrativos. Las descripciones dejan de ser funcionales para adquirir funciones simbólicas o metafóricas.
• Desmitificación del héroe: el protagonista carece de voluntad y se deja arrastrar por las circunstancias. En otras ocasiones, aparece con una mentalidad estrecha y cerril.
• Cambio en la estructura: desaparece el capítulo como unidad de estructuración externa; la novela queda abierta y hay ausencia de desenlace. Se utiliza la técnica del contrapunto (varias historias que se van entrelazando).
• Tratamiento del tiempo: reducción de los límites cronológicos y ruptura de la linealidad temporal.
• El punto de vista: el narrador omnisciente puede sustituirse por una pluralidad de enfoques, con la historia contada desde el punto de vista de dos o más narradores o personajes (perspectivismo), que ofrecen una visión subjetiva de la realidad.

Asimismo, se da la mezcla de narración pura, diálogo, diálogo indirecto libre y monólogo interior.

• El lenguaje: se recurre a artificios lingüísticos (mezcla de registros), artificios ortográficos (uso exclusivo de comas o dos puntos) y artificios tipográficos (distintos tipos y cuerpos de letra).