El Misterio de la Cripta Embrujada: Intriga y Crítica Social en la Barcelona de la Transición

El Misterio de la Cripta Embrujada: Un Clásico de la Novela Policiaca Española

El misterio de la cripta embrujada es una obra escrita por Eduardo Mendoza, autor que pertenece a la narrativa de la llamada “Generación del 68” y que protagoniza, junto con otros autores como Juan Madrid, Lourdes Ortiz, Andreu Martín, Carmen Martín Gaite…, la novelística a partir de 1975. El libro se publica en 1979 en la editorial Seix Barral. El escritor mezcla intriga, aventuras, ironía y humor, aderezados con rasgos cervantinos y de la novela picaresca. La obra pertenece al subgénero policiaco, posible gracias a la desaparición de la censura, ya que se nutre de ambientes marginales y sórdidos en los que se presentan personajes amorales y ambiguos, semejantes a algunos de esta obra.

Resumen

Cuenta la historia de una desaparición y cómo el comisario Flores para resolverla recurre a la ayuda del protagonista, internado en un manicomio al que se le promete la libertad si el caso es resuelto: “Necesitamos a una persona…cuyo nombre pueda ensuciarse”. El protagonista logrará, con la ayuda de otros personajes, desentrañar el enigma de la desaparición de dos niñas del colegio de las madres lazaristas de San Gervasio. Descubrirá que están relacionadas con la misma persona y volverá, sin pena, al manicomio: ”ya habría otras oportunidades de demostrar mi cordura…”

Temas

El abuso de poder, la avaricia, los negocios sucios, la presencia de la iglesia, el poder de alta clase social barcelonesa, el amor, la amistad y las diferencias sociales.

Personajes

Protagonista cuyo nombre no sabemos, solo nos dice él mismo en el capítulo VI estar inscrito en “los infalibles archivos de la DGS”, aunque a lo largo de la historia es llamado con los vocativos, por lo general despectivos, de “rata, chorizo, especimen o el onomatopéyico ejem ejem”. Como en la novela picaresca, es de baja condición social y nos relata la historia en primera persona (en primera persona protagonista, tipo de narrador) . Solo a través de él conocemos las diferentes aventuras y el desarrollo de los acontecimientos. El comisario Flores representa el abuso de poder policial de la época; Mercedes Negrer, maestra y la mejor amiga de Isabel Peraplana, (primera niña desaparecida en 1971) ayuda al “loco detective” a resolver el caso y puede regresar del exilio que se le había impuesto en la Pobla de l’Escorpí. Cándida, hermana del protagonista, pertenece también a ese mundo sórdido y marginal, relacionada con “El sueco”, personaje que muere mientras se investigan las desapariciones. Plutonio, padre de la segunda niña desaparecida, es un dentista avaricioso; el padre de Isabel Peraplana, responsable de los delitos que se cometen en la historia. Estos dos últimos personajes encarnan a los artífices de negocios oscuros en la Barcelona de la Transición.

Orden

La trama tiene un orden lineal y abarca 19 capítulos, aunque a veces existen algunas analepsis, al hablar de la desaparición anterior o de un pasado inmediato.

Lugares

El tiempo interno de la obra abarca unos dos o tres días y los sucesos se desarrollan en diversos lugares exteriores como Barcelona o la Pobla de l’Escorpí y los interiores: las casas de Isabel, de Mercedes o Cándida, el manicomio… ayudan a ver el contraste social de los personajes.

Estilo y lenguaje

El humor y la ironía se consiguen no solo con las situaciones narradas, sino también con el uso del lenguaje; destaca el del protagonista, lejano a su clase social y condición cultural, sus intervenciones están llenas de cultismos, por citar algún ejemplo: “óbice, clóricas, entumecido, conspicua trempera…”

Conclusión

En definitiva, la obra sirve de crítica a la sociedad barcelonesa de finales de los años setenta, recién estrenado un nuevo régimen político. Eduardo Mendoza utiliza para ello las nuevas técnicas narrativas de la novela de Transición: vuelta a la narratividad, la subjetividad, cuidado del estilo y el lenguaje, en este caso reflejado en el subgénero policiaco.

La Novela Española a Partir de 1975

Según Andrés Amorós, en Introducción a la novela contemporánea, esta novela es mucho más rica que la del siglo 19 al derribar las barreras que la limitaban. La narrativa posterior a 1975 se caracteriza por el abandono del experimentalismo y el regreso a la narratividad: los autores crean argumentos nítidos, personajes coherentes, anécdotas y obras bien construidas. También se revaloriza la novela de género, con el auge de la novela negra y la histórica. Se mezclan con libertad todos los subgéneros, con abundante uso de la introspección y el flujo de conciencia. La novela se vuelve objeto privilegiado de consumo literario. Se realizan campañas para promocionar los libros: organización de ferias, premios literarios: el Cervantes, el Nacional de las Letras o el Nacional de Narrativa, y otros convocados por editoriales de prestigio como el Nadal, el Planeta o el Alfaguara. El fin de la novela experimental está relacionado con la aparición de dos novelas: La saga/fuga de J.B. (1972), de Gonzalo Torrente Ballester y La verdad sobre el caso Savolta (1975), de Eduardo Mendoza. Se pueden distinguir tres grandes etapas: la generación del 68, la narrativa de los 80 y la última narrativa.

1. La Generación del 68

Se conoce como novela de la Transición. Con rasgos comunes como: argumentos y personajes complejos, importancia de la subjetividad, cuidado del estilo y un nuevo clasicismo. Sus subgéneros más destacados fueron la metanovela, con Carmen Martín Gaite y su obra El cuarto de atrás, Álvaro Pombo El parecido; la novela policíaca posible gracias a la desaparición de la censura, ya que se nutre de ambientes marginales y sórdidos en los que se presentan personajes amorales y ambiguos. Influyó en ellos la literatura estadounidense y el cine negro de los años 40 y 50. Sus autores más representativos son: Eduardo Mendoza La verdad sobre el caso Savolta, El misterio de la cripta embrujada. Juan Madrid Un beso de amigo o Lourdes Ortiz Picadura mortal; la novela histórica, donde destacaron Miguel Delibes, El hereje; Jesús Fernández Santos, Extramuros.

Opinión personal

El principio de esta novela no me ha gustado mucho, porque no pasaba nada interesante, pero a medida que el protagonista iba investigando y resolviendo el misterio, se iba calentando, pero lo más intrigante de la novela, para mí ha sido cuando el protagonista se hallaba dentro de la cripta. A pesar de que no lo he entendido muy bien. Puesto que no sabía si lo que decía lo alucinaba o pasaba de verdad. Este me ha gustado más que otras novelas, porque ha sido de misterio, intriga, de investigación y no podías pasar por alto ningún detalle, aunque el final de esta me ha desilusionado, ya que yo esperaba que el protagonista terminara de otra forma, como puesto en libertad y no volviendo al manicomio.

Transmite: El misterio de la cripta embrujada es una farsa burlesca y satírica moral y social que pretende mostrarnos un poco el estado de la España de la Transición y en la que se critica un poco la excesiva influencia de los ricos.