El Legado de Francisco de Goya: Del Costumbrismo a la Crítica Social

Biografía y Formación de Francisco de Goya

Francisco de Goya y Lucientes nació el 30 de marzo de 1746 en Fuendetodos, un pequeño pueblo de la provincia de Zaragoza. Se formó en el taller de José Luzán y, posteriormente, viajó a Roma, donde estudió el barroco italiano.

Su boda con Josefa Bayeu en 1773, hermana de los pintores Francisco y Ramón Bayeu, facilitó su instalación en la Corte. Bajo la dirección de Mengs, comenzó a pintar cartones para la Real Fábrica de Tapices.

Los Cartones para Tapices: El Inicio de un Estilo

Los cartones fueron los que forjaron a Goya como pintor y los que le introdujeron en los caminos de la libertad formal. Los primeros trabajos revelan la influencia de Francisco Bayeu, Tiépolo, Mengs y Velázquez.

En estas obras, Goya representa temas populares y costumbristas, ofreciendo una visión fresca y amable de la vida madrileña, ferias, fiestas, romerías, verbenas y juegos, destacando piezas como:

• La pradera de San Isidro
• La gallina ciega

Ascenso en la Corte y Evolución Estética

En 1785 se convirtió en pintor del rey Carlos III y, en 1799, en pintor de cámara del rey Carlos IV. En su obra, la luz destaca especialmente en el tratamiento espacial y en los ropajes. Sorprende el estatismo y las posturas hieráticas de las figuras, un efecto buscado para centrar la atención en la expresión de los rostros y revelar la verdadera fisonomía de los personajes.

La Sordera y la Introspección Crítica

La sordera llevó al artista al aislamiento y a la introspección. Dejó de contemplar la sociedad como un conjunto de costumbres amables y comenzó a considerar su lado negativo, tal como plasmaría en Los Caprichos:

• Están calientes: donde se mantiene la incertidumbre entre si se trata de la sopa que comen glotonamente los frailes o de los frailes mismos.
• El sueño de la razón que produce monstruos.

Goya criticó el mundo corrompido en el que vivía, satirizando los defectos sociales y las supersticiones de la época en obras como La vieja dama y sus galanes, Nadie nos ha visto o No grites tonta.

El Realismo ante la Historia

La relación entre artista y sociedad en Goya es evidente. Su realismo es crudo y se sitúa al lado del pueblo, que es quien padece los acontecimientos. En Los fusilamientos del 3 de mayo de 1808, el pelotón de ejecución formado por soldados franceses aparece como un grupo de personajes anónimos cuya única importancia es su función. Entre los patriotas ejecutados se observan diferentes actitudes ante la muerte:

• Un hombre que alza los brazos increpando a sus ejecutores.
• Un hombre que reza arrodillado.
• Un hombre que llora de terror.
• La figura en escorzo situada en primer plano, que representa a un cadáver.