Innovación Narrativa en la Literatura Española de los 60: Técnicas y Tendencias

La Renovación de las Formas Narrativas en los Años 60

Introducción

Tiempo de silencio de Luis Martín Santos introduce una serie de novedosos cambios en las formas de narrar. El descuido por la forma, propio de la generación anterior, y el ansia de fantasía, motivan la necesidad de una renovación formal y temática.

Los Nuevos Procedimientos Narrativos

La Posición del Autor

Reaparece el autor omnisciente que interviene directamente en la novela. El punto de vista puede ser único o múltiple; en este segundo caso, la narración se enfoca desde los distintos puntos de vista de los personajes y se denomina “perspectivismo”.

El Argumento

El argumento es relegado a un segundo plano y se prescinde de la acción. La anécdota se atomiza en la novela colectiva; se buscan argumentos propios de géneros marginales; se utiliza lo simbólico.

La Estructura

La estructura externa del relato propicia la desaparición de los capítulos y el uso de las secuencias, separadas por espacios en blanco y sin numerar. La estructura interna se apoya en la técnica del contrapunto, que consiste en presentar distintas historias que se combinan y alternan; cuando las anécdotas y los personajes son muchos, se denomina “técnica caleidoscópica”.

El Tiempo

El tiempo se plantea mediante el desorden cronológico, con alusiones al futuro “flash forward” o “prolepsis”, o saltos bruscos hacia atrás “flash back” o “analepsis”. A menudo se presentan acciones truncadas con ausencia de desenlace, propias de la “novela abierta”.

Los Personajes

Recobra importancia el análisis individualizado de los personajes. Estos se hallan en conflicto con el entorno y consigo mismos, están deseosos de encontrar su identidad y se ven anulados por las circunstancias. A veces el protagonista aparece abocado a su destrucción o cosificado.

Las Personas de la Narración

Se utiliza la 1ª persona cuando el punto de vista es único y posibilita el análisis de un personaje en crisis. La 2ª persona permite al autor dirigirse a un personaje, o plantearlo como un “tú” autorreflexivo propio de un narrador/protagonista que dialoga consigo mismo a modo de reflexión. La 3ª persona suele corresponder a un narrador omnisciente, aunque no tiene por qué corresponder a un único punto de vista. Es frecuente que varias personas de la narración confluyan en una misma novela.

Diálogos y Monólogos

El diálogo pierde relevancia en relación con su uso en la novela social. Es frecuente el empleo del estilo indirecto libre cuando se trata de recoger las palabras o pensamientos del personaje; mediante este recurso el lector asiste al brotar de los pensamientos en la mente del personaje; autor y personaje parecen fundirse en una misma persona. El monólogo interior consiste en reproducir en primera persona los pensamientos de un personaje; se recoge en un texto desorganizado en el que las ideas fluyen libremente; esta técnica se apoya en el desorden cronológico, la elipsis, los juegos verbales, etc.

Las Descripciones

Las descripciones se utilizan de modo distinto al tradicional, ya que los objetos descritos cobran a veces mayor importancia que los propios protagonistas.

Otros Recursos y Elementos Discursivos

También se dan otros recursos tales como: digresiones del autor, utilización de secuencias poemáticas, enriquecimiento metafórico, uso de frases breves y muy largas, anacolutos, ruptura con el lenguaje, incorporación de elementos ajenos a la novela: informes, expedientes, anuncios, textos periodísticos, artificios tipográficos: ausencia de puntuación, uso de distintos tipos de letra, inserción de grabados y esquemas...

Conclusión

El lector ya no puede limitarse a ser un espectador pasivo, sino que debe colaborar conscientemente en el desarrollo de la acción.