Fundamentos y Estética de la Música Barroca: Características Principales
Enviado por Chuletator online y clasificado en Música
Escrito el en 
español con un tamaño de 2,35 KB
Características generales de la música barroca
1. Bajo continuo
Consiste en un sistema de acompañamiento que subraya el carácter tonal y vertical del nuevo estilo. Se trata de una textura en la que la parte superior lleva la melodía sobre una línea de bajo con fuertes implicaciones armónicas.
El bajo continuo no se escribía íntegramente, sino tan solo la línea del bajo, que solía ser interpretada por un instrumento grave de cuerda o viento. A la melodía del bajo se añadían, por tanto, cifras que indicaban el tipo de acorde que se tenía que construir en ese momento y que el intérprete debía improvisar.
2. Doctrina de los afectos: Retórica musical
Según la Teoría del Ethos, la música va dirigida a conmover los afectos del espectador y a movilizar sus sentimientos. Para lograr que la música pintase las palabras, se utilizaban una serie de recursos, siendo el más destacado la Retórica Musical, que se pone de moda en el Renacimiento con géneros como el madrigal y comienza a decaer a partir del siglo XVIII.
Se basaba en una serie de procedimientos que intentaban representar un fin determinado. Los recursos más empleados eran de orden rítmico, melódico y armónico, en los que se explotaban elementos como:
- Repetición
- Imitación
- Disonancia
- Interválica
- Madrigalismos diversos
3. Estilo concertato
Consiste en oponer grupos instrumentales o vocales tímbricamente diferenciados. El timbre comienza a tener importancia y también se buscan otros efectos como los contrastes dinámicos, aunque solo en “terrazas”. Tenemos como ejemplos tímbricos la polaridad o el Concerto Grosso.
4. Tipo melódico barroco
En un alto porcentaje de casos, la melodía se define como asimétrica, irregular, muy ornamentada y formada por acumulación de pequeñas células motívicas de dimensiones variables que pueden ampliarse o contraerse, a diferencia de la frase clásica.
5. Armonía
Se puede hablar por primera vez de un sistema tonal basado en los modos mayor y menor, quedando relegada la modalidad gregoriana a un segundo plano. A la tensión horizontal de la melodía y el contrapunto se ha sumado la vertical, aunque la armonía no llega a estructurar las obras como sí ocurrirá en el Clasicismo.