Figuras Retóricas y Estilo Lingüístico en la Poesía de Quevedo

Figuras Retóricas en la Obra de Quevedo

BIMEMBRACIÓN: ¡Oh excelso muro, oh torres coronadas/de honor de majestad, de gallardía!

EPÍTETO: Blanca nieve

ANÁFORA y EPÍFORA: Para la libertad/Para la libertad

POLISÍNDETON: Repetición de conjunciones

ENUMERACIÓN

ELIPSIS: Supresión de elementos de la oración sin que se altere su comprensión

ASÍNDETON: Suprimen las conjunciones

ALUSIÓN

ANTÍTESIS y OXÍMORON: Herida que duele y no se siente; hielo abrasador, fuego helado

PARADOJA: Empleo de frases o expresiones que son contradictorias

METÁFORA: Amorosas relativas al fuego, corazón encendido; mi llama, ardiendo que contrastan con la frialdad de la amada, hielo, nieve...

HIPÉRBOLE: Exageración

ENCABALGAMIENTO: Unidad sintáctica que no acaba al final de un verso, sino que se completa con el siguiente

HIPÉRBATON: Del salón en el ángulo oscuro

RETRUECANO: Que a lo que a todos le quitastes sola/te puedan a ti sola quitar ellos

DILOGÍA: Palabra con más de un significado.

Estilo Lingüístico de Quevedo

Respecto a su estilo, es el más rico y complejo, lingüísticamente, de todos los poetas del barroco. El lenguaje de Quevedo posee dos grandes rasgos característicos que le sitúan como un genio dentro de nuestra poesía: la increíble capacidad de condensación, constante, y la ocasional capacidad afectiva, en un hincharse súbito de la expresión.

Rasgos Significativos del Estilo de Quevedo

• Su lengua poética se caracteriza por su sequedad adjetiva; predominan los sustantivos y los verbos.
• Recurre a menudo a las perífrasis.
• Abunda el uso de participios adjetivales que enriquecen al sustantivo con su propio sentido físico.
• No suele emplear epítetos ornamentales.
• Es frecuente el uso de antítesis, dualidades, anáforas, bimembraciones semánticas, coloristas, que pueden afectar a más de un verso.
• Usa encabalgamientos normalmente con la intención de resaltar un valor conceptual en la palabra que se desplaza al verso siguiente.
• También usa el hipérbaton, no tan rebuscado como en Góngora, pero sí tan o más frecuente como él.
• Utiliza un léxico culturista; pese a usarlo igual que Góngora, su poesía es muy diferente de la de este, en parte porque su visualización poética se dirige más al intelecto que a los sentidos; se trata de buscar en el lector un cómplice que sepa apreciar el ingenio del poeta.
• Usa paradojas constantes, metáforas, algunas convencionales y otras muy imaginativas.
• Consigue una ruptura del lenguaje a través de la parodia lingüística, sobre todo en la poesía satírica; llega a crear un universo lingüístico propio, combinando palabras como putidoncellas, reconvirtiendo frases hechas, etc. Todo eso le lleva a crear un lenguaje particular y propio que, cuanto menos, es harto difícil de traducir.