Explorando las Técnicas Narrativas y Temporales en Crónica de una Muerte Anunciada

Técnicas Narrativas en Crónica de una Muerte Anunciada

Este apartado explora en profundidad las estrategias narrativas y la gestión del tiempo empleadas por Gabriel García Márquez en su aclamada novela, Crónica de una Muerte Anunciada.

El Narrador: Voz y Perspectiva

Por algunas alusiones que el narrador hace sobre su familia en la obra, sabemos que no es otro más que el propio Gabriel García Márquez, quien se muestra como cronista y partícipe secundario de algunos acontecimientos del libro. A pesar de esta participación, los hechos están borrosos en su memoria y necesita la ayuda de documentos y testimonios para reconstruirlos.

Observando el papel del narrador desde un punto de vista más estilístico, son muchos los críticos que han puesto de relieve su objetividad narrativa, hasta el punto de considerar la influencia behaviorista de la misma. Esta afirmación tiene su raíz en el carácter de crónica de la obra y en el hecho de que lo fantástico está más dosificado aquí que en otras obras del escritor. La objetividad puede venir propiciada, en efecto, por la manera en que el narrador se repliega ante los testimonios directos de los personajes, permaneciendo en segundo plano.

Sin embargo, en aquellos casos en que su presencia se manifiesta desde el "yo" o desde el "nosotros", son evidentes sus marcas de subjetividad. En este sentido, son especialmente destacables el humor, la ironía y la crítica con que afronta el narrador algunos pasajes de la historia, como por ejemplo la visita frustrada del obispo.

Técnicamente, podemos observar varios tipos de personas narrativas conviviendo en la novela, lo que le confiere cierto multiperspectivismo:

• Tercera persona: Se utiliza en los casos en que el narrador se sirve de lo que sabe o recuerda de la historia sin intervención de ninguna otra fuente. Adopta así una posición de narrador omnisciente. Pertenece a este tipo el siguiente fragmento: [Aquí iría el fragmento si estuviera disponible].
• Narración en primera persona: Se utiliza cuando el narrador asume la doble condición de personaje y narrador, aportando una forma más autobiográfica a través de la narración subjetiva: [Aquí iría el fragmento si estuviera disponible].
• Combinación de la tercera persona narrativa con el "yo plural": Se da en aquellos casos en los que actúa más como simple testigo que como cronista. Veámoslo: [Aquí iría el fragmento si estuviera disponible].

El Tiempo Narrativo: Estructura y Cronología

La Crónica de una Muerte Anunciada se escribe con un distanciamiento de 27 años con respecto a los acontecimientos que la inspiraron. Resulta evidente, pues, que el narrador dispone de una perspectiva lo bastante amplia para conocer el pasado remoto, el futuro del pasado y el pasado más inmediato.

En lo que atañe concretamente al tiempo interno, podemos encontrar dos fases distintas:

• Hasta la muerte de Santiago Nasar: Está caracterizada por la condensación. Los acontecimientos que ahí se cuentan transcurren entre la mañana del domingo de la boda hasta el amanecer del lunes en que los Vicario matan a Santiago Nasar (aproximadamente 24 horas). Este espacio de tiempo está descrito con una minuciosidad detallada, incluso en minutos.
• Acontecimientos posteriores a la muerte: Las ramificaciones posteriores a la muerte amplían las 24 horas que van de la mañana de la boda a las 7:05 del lunes en que muere Nasar. Por ejemplo, la autopsia se celebra la tarde del lunes, el sumario se inicia 12 días después, y el narrador se encuentra a Ángela Vicario en Manaure 23 años después del drama. Todavía posterior es el encuentro con la madre de Nasar, que recuerda a su hijo 27 años después de su muerte.

Al margen de esta división, la originalidad de la distribución temporal de esta novela reside en su organización no lineal. Es un relato que camina en círculos, utilizando distintos recursos de disposición temporal.