Exploración de Sonetos Renacentistas: Carpe Diem y Metamorfosis en Garcilaso

El Soneto XXIII: Subjetividad y Llamada a la Acción

El Soneto XXIII es un texto lírico debido a su notable carga subjetiva. Nace de la interiorización de los sentimientos y deseos del yo poético, que invita al receptor a actuar en consecuencia. Predominan, así, las funciones expresiva y apelativa, además de la poética. Por otra parte, es una composición breve, lo que favorece la concentración de recursos expresivos, se centra en un solo aspecto temático y está escrito en verso.

El Yo Poético y el Destinatario

El yo poético se dirige a un 'vos' a quien se refiere mediante los determinantes posesivos vuestro, vuestra (vv. 2, 3, 9) y la forma verbal imperativa coged (v. 9). Los rasgos que describen al destinatario del poema lo identifican con una mujer joven, sana y muy bella, como corresponde al ideal femenino de la poesía renacentista.

El Tópico del Carpe Diem

Este soneto desarrolla el tópico del carpe diem ('cosecha cada día'), invitando a aprovechar el momento presente.

Recursos Estilísticos y Estructura del Soneto XXIII

La riqueza expresiva del soneto se manifiesta a través de diversos recursos:

• Anáfora: Repetición de "en tanto que" (vv. 1, 5).
• Hipérbaton: Alteración del orden sintáctico en expresiones como "de rosa" (v. 1), "con clara" (v. 4) y "con vuelo" (v. 8). Estos hipérbatos enfatizan el efecto señalado si aparecen en posición de encabalgamiento, como en "de vuestra" (vv. 9-10) y "la vena" (vv. 5-6).
• Bimembración: Estructura de dos miembros en "de rosa" (v. 1).
• Antítesis: Contraste de ideas en "mirar ardiente".
• Epítetos: Adjetivos que resaltan cualidades inherentes (vv. 4, 6, 9, 10, 11, 12, 13).
• Enumeración: Acumulación de elementos (v. 8).
• Metáfora: Identificación de un término real con uno imaginario (vv. 1, 4, 6, 9, 10, 11, 12).
• Paradoja: Unión de ideas aparentemente contradictorias (vv. 13-14).

Esta composición es un soneto, un poema estrófico compuesto por 14 versos endecasílabos agrupados en dos cuartetos y dos tercetos. La rima es consonante y sigue el esquema: ABBA ABBA CDE CDE.

El Soneto XIII: La Transformación de Dafne

La transformación de Dafne en árbol es narrada en los dos cuartetos del poema por una primera persona gramatical (vi, v. 13), que se identifica con Apolo, el único testigo que la presenció.

Estructura Narrativa y Procedimientos Expresivos

Estas estrofas están formadas por cuatro oraciones complejas de similar extensión, cada una de las cuales abarca dos versos. En ellas se refiere el cambio de las distintas partes del cuerpo de la ninfa en otros elementos del árbol, hasta que ella desaparece. A ello contribuyen diversos procedimientos expresivos:

• Uso de imperfectos de indicativo: Con valor aspectual imperfecto, que denota continuidad en la acción (ej. "crecían").
• Contraste: Entre los rasgos de Dafne, cuya descripción corresponde al modelo renacentista de belleza femenina (ej. "los cabellos de..."), y los que va adquiriendo en su metamorfosis.
• Distribución de elementos: La diversa distribución de los elementos vegetales y humanos en los dos cuartetos.
  • En la primera estrofa, los elementos vegetales ocupan los versos interiores ("ramas", vv. 2-3), y los que aún conserva Dafne los enmarcan ("brazos", vv. 1, 4).
  • En cambio, en el segundo cuarteto, apenas puede entreverse el cuerpo de la ninfa, por lo que los elementos vegetales "entrecierran" a los humanos, sugiriendo que la metamorfosis está a punto de completarse (ej. "corteza", vv. 5, 6, 7, 8).

La Reacción de Apolo

Apolo, quien fue la causa de la transformación, reacciona llorando ("aquel que fue la causa...").