Historia textual de La Celestina: de los manuscritos a las primeras ediciones impresas

Historia del Texto de 'La Celestina': Conformación, Transmisión y Cambios

La historia textual de La Celestina (LC) se caracteriza por un constante proceso de amplificación, más típico de la historia de los libros manuscritos que de los impresos. No obstante, es crucial recordar que LC tuvo su propia historia como libro manuscrito. En la “carta del autor a un su amigo”, Rojas afirma que la comedia circulaba en forma manuscrita antes de llegar a manos de los impresores.

Primeras Ediciones Impresas (1499-1501)

Para sintetizar estos primeros pasos, retrocedemos a 1499, fecha en que la imprenta de Fadrique Alemán en Burgos publica el primer texto de la obra, titulado “Comedia de Calisto y Melibea”. Un año más tarde, en 1500, aparece otra edición en Toledo (también se menciona una edición en Salamanca de la misma fecha). Esta edición toledana, en comparación con la de Burgos (de la cual se han perdido las hojas del principio y final), enriquece la Comedia con:

• El Título y subtítulo (¿los tendría la de Burgos?).
• La carta del autor a un su amigo.
• 11 octavas acrósticas.
• El incipit -o "síguese"-.
• El Argumento general (los 16 autos y sus argumentos introductorios, como en la edición de Burgos).
• 6 Octavas donde el corrector, el humanista Alonso de Proaza, alaba la obra, explica cómo leer el acróstico inicial, menciona el trágico final y señala la ciudad y el año de impresión.

En 1501, en Sevilla, aparece otra edición de La Comedia de Calisto y Melibea, con sus argumentos nuevamente añadidos.

Difusión y Contexto Urbano

En solo tres años, la obra se imprime en lugares tan distantes como Burgos, Sevilla, Toledo y Salamanca. Es notable que tanto Burgos como Sevilla fueran núcleos comerciales importantes, aunque por diferentes razones. Toledo era sede de la pequeña nobleza y burguesía (que más tarde se opondrían a Carlos V en la Guerra de las Comunidades), y Salamanca era una ciudad universitaria. El ambiente urbano y la calidad de la imprenta en estas ciudades parecen haber favorecido la impresión de La Celestina.

Estructura y Contenido Innovadores

A finales del siglo XV, el lector tenía acceso a una obra literaria que no se parecía a ninguna otra de la época, ni en estructura ni en forma. Al abrir el libro, el lector se encontraba con un subtítulo: "la qual contiene, demás de su agradable y dulce estilo, muchas sentencias filosofales y avisos muy necesarios para mancebos, mostrándoles los engaños que están encerrados en sirvientes y alcahuetas".

Posteriormente, en la nueva versión de 1502, con el nuevo título “Tragicomedia de Calisto y Melibea”, se añade "nuevamente revista y enmendada, con adición de los argumentos de cada un auto en principio, la qual ...)". En este subtítulo se destaca:

• El estilo “agradable y dulce” (que no respondía a un criterio estilístico definido).
• Muchas sentencias "filosofales".
• Avisos para mancebos, advirtiéndoles sobre los engaños de criados y alcahuetas.

La Carta del Autor a un su Amigo

Al pasar la página, el lector se encuentra con la carta de “EL AUTOR A UN SU AMIGO”, donde, en una prosa cuidada y con sintaxis y léxico latinizantes (siguiendo el modelo retórico epistolar), expone, entre otras razones, lo siguiente:

• El amigo, por estar enamorado, recibirá en la obra avisos para defenderse.
• El texto originario –perteneciente a otro autor– lo halló en unos papeles y quedó encantado con su artificio, contenido y estilo elegante.
• Cuanto más lo leía (3 o 4 veces), más quería volver a leerlo.
• Hace de crítico literario, señalando que de la obra emanaban "fontecicas de filosofía, donaires, aviso y consejos contra lisongeros y malos sirvientes y falsas mujeres hechiceras".
• El texto original no tenía firma, pero su autor era un gran filósofo. Puesto que él no firmó, Rojas tampoco lo haría, entre otras cosas, porque era jurista, y algunos podrían pensar que la escritura no era un ejercicio propio de su profesión. Sin embargo, aclara que no descuidó su trabajo como jurista.
• Terminó (o continuó) la obra en 15 días de vacaciones.
• Insiste en dónde termina su intervención y dónde empieza la de Rojas.